文／Pony
「追龍」，在粵語中是一句俚語，其形容一種將毒品放於錫紙上加熱後成煙的吸毒方式，而煙霧就好似一條龍，讓吸食者爭先恐後追逐成癮，所以具有「追龍」之稱 。所謂「生龍活虎莫『追龍』」，也成為當時香港反吸毒運動所使用的標語。然而，電影《追龍》在王晶策劃下，即是將這兩大黑白雙雄──跛豪與雷洛，經典傳奇 IP 再度重啟。但通過「追龍」一詞，似乎早暗示電影將不以個人獨大（儘管電影仍以跛豪為中心），而相反通過黑（跛豪）與白（雷洛）的結合，回望當年香港黑警毒梟的隻手遮天霸權。
王晶的《追龍》重塑經典 IP ，與 1991 年的版本相比有相當大幅度之改編。
比擬起 90 年代，由麥當雄出品、潘文傑執導的《跛豪》（1991）和王晶、向華勝監製、劉國昌執導的《五億探長雷洛傳》系列（1991）兩大本傳，如片名所示，電影較側重於人物的鮮明形象，故事推進皆以人為軸，再間接反映時代的推移與無奈。但較為不同的是，《追龍》並不是要再次將史實完整重現，也不是拍成《跛豪 2.0》，所以在故事細節與人設的處理上，王晶都選擇將其拆解重組，不僅重新建立起舊香港的繁華，也重新塑造出跛豪與雷洛間更為血肉的情誼。
因此，在人物性格和故事中，《追龍》都做出與本傳不同的改動。如電影選擇從雷洛已成五億探長說起，而將過去剛正不貪的形象分配給軍裝阿正（黃日華飾），故事也不著墨豬油仔（鄭則仕飾）是如何在過去與雷洛共同患難生死，其他像手足阿明（吳啟華飾）的吸毒好色、小蝦成植物人等細部皆分散給不同角色（本片改為跛豪其弟及大、小威），甚至把「跛豪」之所以「跛」的原因，讓它成為雷洛與跛豪間「兄弟情」的牽繫。如此選擇片段式的作法，較為與王晶在 1999 年編劇的《O記三合會檔案》雷同，當中阿樂（吳鎮宇飾）與阿豪（劉青雲飾）也是取材自雷洛（原型人物為探長呂樂）與跛豪（原型人物為吳錫豪），但影片寧可將兩者更塑造如《阿飛與阿基》（1992）的患難之交，而在友情與愛情間開展更多支線。此外，於 2009 年以 ICAC（廉政公署）為軸的《金錢帝國》，角色亦皆以四大探長／四大家族作為藍本改編。雖是同樣的人物形象，但《追龍》的旨意並不是再次重塑跛豪的風光跌宕，亦或雷洛的大起大落，而是以「義氣」兩字將跛豪與雷洛化作一體，通過這兩位梟雄所面對的困境與摩擦，來反映一個時代下的動蕩不安。
儘管王晶在近年執導的風評不甚佳，但《追龍》似乎為他挽回頹勢。
電影擅於利用攝影師出身的另一導演關智耀之優勢，讓攝影機穿梭於狹小的九龍城寨巷弄間，配合打鬥動作，採用大量流暢運鏡的來回，更巧妙結合雷鬼音樂，準確風格化的構圖和剪接，與美術服裝上的精巧與講究。在電影初期，即把懷舊香港的繁華盛世逐一呈現，快速將觀眾帶入該時代的氛圍。縱使《追龍》在故事後期仍有些拖沓，也過於拘泥在圍剿英人，導致在情節交代上未說分明，讓之於角色間的生死離別、兄弟情懷，亦不如過往《O 記三合會檔案》深刻。但綜觀之下，《追龍》所重塑的跛豪與雷洛形象，在時隔 26 年後，依舊展現他們當年呼風喚雨的亮麗光彩。
不過始終「成也時代，敗也時代」，《追龍》雖然在視覺上的艷麗與懷舊，打造得有聲有色，卻可惜電影最終仍輸給王晶自身的意識形態附加。當現今香港電影已成為另一場寄託思想的意識對抗，從黃偉傑、歐文傑、許學文的《樹大招風》，面對中英主權交接的回歸焦慮、杜琪峰的《三人行》裡則讓中港角力成為一場困獸鬥，或邱禮濤的《拆彈專家》中寧犧牲自我，也要保全香港命脈的紅磡海底隧道，至陳木勝的《危城》直接點名外在施壓下的內部鬼打鬼。不論從獨立製片到合拍片，導演自身所站屬的立場，在近年不停藉由電影闡明，讓意識形態互相碰撞對壘。
反英意識為本片核心精神。
當然，王晶的「立場」早已不需多言，但對於《追龍》而言，王晶的作法仍可謂「聰明」。所謂「聰明」，也在於他選擇對的時代去陳述他的中心理念。回望跛豪與雷洛身處的年代，是介於 1960 年至 1970 年間，當時仍處於被英國殖民的香港，已漸漸陷入對英國治理的疲態，被打壓的躁動不安，也逐漸掀起社會秩序混亂，甚至於《跛豪》中亦提及 1966 年的天星小輪加價事件，「六七暴動」更隨之而來，這樣的「反英抗暴」是當時港人的社會氛圍。而當《追龍》裡，跛豪一開始便戴著防毒面罩，穿過英人投擲的煙霧彈（對照傘運情景），王晶也順水推舟讓「反英」成為他自身與《追龍》最核心的主軸。
至此，《追龍》與《跛豪》和《五億探長雷洛傳》之所以略有不同，在於電影不再只是黑與白之分，而是更明確切割成「英人」與「（中國）港人」，也意圖放大「英國」與「九龍城寨」，這過往未曾強調的兩項元素。前者「英國」於當時就是「反殖民」，反倒跟現今時代的「緬懷」（反中）形成對壘；而後者「九龍城寨」即是當時的「三不管」─ 一個由居民「自治」的環境（2016 年港劇《城寨英雄》即以九龍城寨為背景），而這樣的「自治」與今時比擬，也就是「香港特別行政區」（自治主權）的影射。於是在《追龍》中，當跛豪與雷洛是如何極其奮勇打擊英官，或許他們聯手是為通吃黑白兩道賺取更多金錢，但事實上的弦外之音卻也是驅逐英國的佔領，奪回控制香港的權力。不僅如此，當跛豪與雷洛皆具有潮州人身分下，《追龍》並不會提及豪哥是因毛澤東大耀進失敗而偷渡來港，甚至在 ICAC（廉政公署）多數對準英官的貪污緝捕，王晶反以中港兄弟情下的「義氣」與「規矩」，更緊密讓香港「信任」於中國。誰才是我們的母親？我們又留著誰的血液？也藉此讓電影回到「香港（才）是我們的」的精神喊話。
《追龍》彌補了《跛豪》感性面美中不足的缺憾。
然而，意識形態始終乃附加之物，縱然王晶確實意圖過於明顯，急躁藉片拉攏宣揚理念，但《追龍》在最終仍有著屬於它的時代定位。在史實上，跛豪於 1991 年 8 月因末期肝癌病重提早特赦，出獄半個月後即病故，雖同樣於1991 年（4 月）上映的電影《跛豪》，卻無法補足這樣梟雄傳奇的結尾，縱使晚景蒼涼，卻不再僅是「1995 年獲釋」的字卡帶過。因而《追龍》做到了這一點，從1962 年拉至 1991 年，回到跛豪與雷洛一通長途電話的寒暄。當昔日患難兄弟，如今只剩隻身站立於港口邊的倚老背影，他轉過頭回望的不再是當年意氣風發的黑幫年代，而是一個盼望回歸根本的和樂家庭。所謂「生死有命，富貴在天」，也為這兩位梟雄的傳奇一生，隨著時代的消亡，做下一個最完美的註解。
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