緋紅女巫、鷹眼在漫威舞台外重逢，這次終於得以發揮耀眼演技。
簡單直接又充滿張力，略有毛邊和情感厚實，《赴湯蹈火》編劇泰勒謝里丹首次自編自導的《極地追擊》延續其過往作品基調，透過獨特風土搭配冷硬犯罪，拍出了另一部獻給成熟觀眾的類型娛樂強片。兩名主角皆交出了近年最讓人印象深刻的演出，若在執導上能多些功夫，相信最後結果會更加出類拔萃。
在《極地追擊》裡，背負著過往陰影的獵人柯瑞獨自在懷俄明州的野地裡生活。但一具死狀悽慘的女屍除了讓他想起不堪回首的過去，也讓他決心找出真兇以慰藉死者。在來自外地的 FBI 探員珍協助下，兩人開始調查案情，也碰觸到雪地裡的黑暗人性。
三部電影下來，泰勒謝里丹再次證明自己是當代好萊塢處理類型最優秀的編劇之一。
《極地追擊》單就故事來說相當簡單，人物關係或犯行本身也說不上是獨一無二，但就像《怒火邊界》裡瀰漫肅殺之氣的美墨邊界，亦或《赴湯蹈火》裡寧靜破敗的德州小鎮，謝里丹擅長將地景融為作品的血肉，透過當地獨特的人事物，為故事增添獨一無二的色彩。《極地追擊》光是開場那一望無際的白，或電影四分之一的暴風雪，無須言語便道盡片中的艱困和絕望。每個小角色的一言一行，同樣緊扣片中環境，讓這成為「什麼都沒說，又什麼都說了」美學的一流實踐者，片中死者家屬的反應，不管看完電影多久依然深植人心。
讓人更為驚喜的是，在長年接大片賺錢養家後，傑瑞米雷納與伊莉莎白歐森終於有了發揮演技的機會，讓人回憶起兩人過去在《危機倒數》和《迷懵夢寐》裡頭的耀眼神采。雷納在此將過去外放且充滿爆發力的演出風格收斂到最小，僅靠眼神和近乎平板的語調，演活了一個背負著悲劇努力生活的破碎靈魂，歐森的稚嫩則在雷納襯托下更為討喜，兩人之間若有若無、點到為止的情感也有著節制的美，片中兩次單獨對話是極度催淚。另外，在不暴雷的情況下，只能說另一名漫威演員，《漫威制裁者》強柏恩瑟是個很有意思的選角，銀幕形象在此玩出相當不一樣的效果，是全片最意料之外的驚喜。
謝里丹證明自己編劇功夫了得，導演方面顯然還需要經驗琢磨。
不過比起劇本的細膩，謝里丹身為一名導演功力只能說是不過不失。電影雖有懷俄明州的地景做為視覺奇觀，但多數時候謝里丹的畫面仍有些扁平（《南方野獸樂園》攝影師班理查森的參與也沒幫到什麼忙），有些時候甚至有種把電影拍小了的遺憾，偶爾出現的動作或追逐戲也少了些記憶點，特別是對比前兩部電影的導演功力更為明顯。可以理解謝里丹想要更上一層樓的野心，只是現階段執導實在非其強項。
《極地追擊》不是那種驚天動地或可以衝擊奧斯卡的電影，它更像是《冰封之心》：單純、精巧、直接、聰明，不折不扣為成熟觀眾打造的作品，類型觀眾也能在這裡頭找到無止盡的樂趣。個人對於謝里丹的導演功力是稍感遺憾，但光有那場片中鱷魚娃娃的戲，相信進場看本片已經值了。
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