線上影評/Netflix 《潘朵拉》:娛樂與宣教互為表裡的類型力作

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《潘朵拉》是韓國影史第一次,在戲院上映前就已將全球版權賣給 Netflix。

既是極大化娛樂效果的災難鉅片,也是毫不掩飾的反核宣教作品,韓國電影《潘朵拉》結合緊湊強烈的節奏、直率的演員表現與簡單有效的製作,用一波又一波的「狗血」(這是稱讚),把一個擺明「勸世」的題材,轉化為 2 個小時的雲霄飛車之旅。在渴望兼顧商業類型與社會價值的台灣,甚至比《屍速列車》更值得借鏡。

《潘朵拉》從一起類似福島核災的核電廠意外出發,透過不同角色在災害發生後的反應和處境,探討從基層員工到管理階層,從政府決策者到市井小民,所面對的求生旅程,以及背後醜陋自私的人性。電影本身雖反核立場鮮明,某些台詞甚至有種直接從宣傳手冊直接摘錄下來的錯覺,但編導朴正宇秉持「先娛樂,後說教」的理念,把電影塑造為類似《世界末日》遇上《屍速列車》(本片與《屍速列車》還是同一公司出品,上映時間也接近)的災難驚悚片,龐大的格局把災難後的混亂與人性角力處理得淋漓盡致,橋段如公路上的逃亡或最後孤注一擲的悲壯,不榨出觀眾最後一絲眼淚和怒火誓不罷休。加上稱不上立體但功能性明確的角色(好的很好、壞的很壞、苦的很苦),觀眾能在各種爆炸與嘶吼中,同時理解核能電廠的風險和危機,已算是圓滿達成任務。

《潘朵拉》證明執行得宜的商業作品仍是暢通全球的共同語言。。

比起演出不過不失的主角們(飾演良心廠長的鄭進永,以及客串演出總統的金明民,算是相對下較出色的 2 位),優異的整體製作又一次證明韓國電影產業的硬實力。扣除幾幕太像電玩過場的反應爐畫面,無論是群眾逃亡的大場面,或危機處理的救難實況,格局龐大同時深具臨場感,花起錢來毫不手軟,效果在畫面上清晰可見。搭配色香味俱全的配樂(用味精形容可能更為貼切,但總覺得貶低了其在本片的畫龍點睛效果),即使是靠串流在家中客廳收看,而非燈光全暗的電影院,一樣感受得到本片的震撼。

本片是韓國影史第一次,在戲院上映前就已將全球版權賣給 Netflix。若說串流平台興起,意味著好萊塢之外的優秀作品更能全球觀眾看見,《潘朵拉》再度證明無關乎題材,執行得宜的商業作品仍是暢通全球的共同語言;而且只要執行得當,重要訊息也能以最淺顯易懂的方式深植人心。然而片中包含世代貧窮、核能災難、政府無能等批判重點,一直是近年台灣電影缺乏討論的切身之痛,台灣影人與觀眾不妨也想想,與其繼續訴求「為什麼韓國能,台灣不能?」何不問自己:「為什麼一部刻畫世代貧窮、核能災難、政府無能的訊息電影,不能拍得聲淚俱下,大快人心?」

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2019 泛.知識節 要來了!

如果要辦一個台灣影視盛會,那會是什麼樣子?娛樂重擊想把有才華的導演、製作人、台灣OTT平台相關人士找來,再加上特映。今年娛樂重擊想像就即將發生在 泛・知識節。我想藉由一連串與第一線、最有才華的影視工作者的分享,讓聲音被聽到、讓我們藉由溝同找到通往下一步的方向。

這次與會的有以《濁流》入圍多項金鐘、以《紅衣小女孩3》破七千萬票房、善於類型與美式電影語言的導演莊絢維、以《角頭1》創造8000萬票房擅長類型混搭的導演李運傑,台灣繼《雙瞳》《詭絲》之後最正宗恐怖片《屍憶》,也創下 Netflix台劇最高版權金《魂囚西門》的導演謝庭菡。執導《林投姐》、《靈佔》、Line tv年度大戲《靈異街11號》的導演洪子鵬。

再加上質感超驚人台劇《我們與惡的距離》製作人林昱伶,巧克科技新媒體一手打造起來的劉于遜執行長、公視總經理曹文傑女士,以及台灣最特別藏寶無數,以紀錄片類型主攻的giloo 紀實影音的鄧兆旻與施俞如 一起前來分享。外加台灣難能可貴的時代劇《疑霧公堂》特映,外加製作人與編劇一同來分享。

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關於作者

Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。經營有 P is for Picture 。

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