「我不是要你的錢。」
「那妳到底要什麼？」
「我要人不去當混蛋。」
榮獲今年日舞影展評審團大獎，《藍色是最該死的顏色》男主角馬康布萊爾（Macon Blair），首部自編自導作品《無處為家》以一樁再平凡也不過的犯行出發，在各種光怪陸離又灰暗厭世的情境下，藉由一名柔弱女子的心境轉變，宣洩存在於多數人心中，那份對於當今社會—–大至政經局勢，小至隨便爆小說雷—–的挫折感與憤恨不平。雖然拍攝上偶有毛邊，但切合時事的主題，加上扭曲的黑色幽默，相信（包含日舞評審在內）多數厭世世代觀眾看到都能有所共鳴。
《無處為家》女主角是名外型平凡、講起話輕聲細語，努力忍受各種日常屈辱的護理人員。當她家被闖空門、祖傳銀器遭竊，內心的憤怒和絕望也到了臨界點，決心攜手怪人鄰居，開始一場討回公道的失控冒險。故事本身雖和幾年前鮑伯高德斯維特執導、同樣仇恨值滿點的《天啊！美利殺合眾國》有幾分神似。
但比起後者在槍聲與血漿中幻想式的誇張惡搞，編導馬康布萊爾選擇把對整個世界的不滿與恨意壓抑在沸點邊緣，讓偶爾爆發出來的衝擊力道—–無論是本文開頭那段對白，或突然出現的槍響—–更加強大，加上難以捉摸的劇情走向以及貫穿全片，那對於資本社會、家庭教育、傲慢冷漠又自以為是的普羅大眾的憎惡，與《藍色是最該死的顏色》竟有幾分神似。若能針對電影節奏的掌握加以修正，同時調性上更精準些，或許就是下一個《摩天樓》導演班偉特利，未來發展不可限量。
《無處為家》也終於給了向來被低估的梅蘭妮萊恩斯基發光發熱的契機。除了利用她獨特的唸白方式與樸素的外型，建構出一名一般人可以認同的（反）英雌，與演怪角色演上癮的伊利亞伍德也莫名地有化學反應，兩人若有若無的友（戀）情，成為全片少數純真美好的部分。客串演出的珍李薇在短短的出場時間裡一樣讓人印象深刻，若戲分多些該有多好。
一般而言，日舞影展得獎片在台灣，要不就是金馬影展時意思意思放個幾場，要不就是台灣片商眼見有奧斯卡順風車可搭，大發慈悲在得獎一年後小規模上映。像這樣幾乎是零時差的收看，印象中還真是頭一遭，對喜愛美國獨立電影的觀眾肯定是一大福音，Netflix 功不可沒（純粹筆者發自內心感慨，不是葉佩雯）。
日舞影展剛結束一個月，電影已經可以在全世界看到了。
《無處為家》是一部屬於 2017 年的電影。裡頭所呈現的社會問題或許不是 2017 年才出現。但在這個特別動盪不安的時間點，到了難以再忽視或忍受的地步。而本片便是這樣一聲忍無可忍的怒吼，超越拍攝的好壞或限制。或許眼前一切讓人無比厭世，無處為家，但至少在放棄前，我們還能起身反抗。
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