文／Annie
孔劉是《熔爐》的幕後推手。
今年 9 月，《屍速列車》打破韓片在台上映紀錄，也讓男主角孔劉這位「咖啡王子」，再次為台灣觀眾所熟知，連帶他一手策劃主演的舊作《熔爐》，也奇蹟般在問世 5 年後，2016 年 11 月在台灣首度公開上映。《熔爐》在喜愛電影或韓片的影迷心目中並不陌生，故事講述韓國霧津一所聽障學校，發生了師長性侵學生的事件，來自首爾的美術老師（孔劉 飾），與人權組織成員聯手揭發，經歷重重阻礙與壓力，最後雖然將加害人送進法庭，卻只得到輕判。
改編真實事件 聾啞學生遭集體性侵
電影製作成本低，運鏡和場面營造並不算出色，然而上映時卻獲得韓國社會極大迴響，原因是《熔爐》改編自發生在光州的真實事件。2005 年，光州唯一的聽障學校「仁和聾啞學校」爆發集體性侵和凌虐事件，從校長到老師共十多人，從 2000 年起（甚至更早），對校內聽障學生施以性侵、虐打，受學生年齡最小僅 7 歲！
聽障學校「仁和聾啞學校」所發生的集體性侵和凌虐事件，為社會難容。
面對這些令人髮指的暴行，卻只有部分加害人被送進法庭；二審更來個大逆轉，校長和總務主任用公款賠償給家屬，並以沒有前科為理由，獲判緩刑被釋放出獄。雖然人權團體持續抗爭，卻因為儼然家族企業的聾啞學校，與政商關係交相包庇，一直無法給受害人應有的正義，學校也一直繼續營運。
孔劉一手促成電影 撼動韓國司法
2008 年，作家孔枝泳得知這個案件，親自探訪受害學生後，寫成小說《熔爐》，並於年底開始在網絡連載，2009 年發行單行本。當時正在軍中服役的孔劉，從上司手中獲贈這本小說，閱讀後大受震撼，於是積極向經紀公司和電影公司提案爭取，希望親自出任男主角，促成電影拍攝上映。
電影上映之後，更是推動了新法條，又名《熔爐法》。
上映後隨著觀影人次急速上升，性侵案件重回公眾視線，要求重啟調查的聲浪，如海嘯般襲來。網路上百萬聯署簽名，逼使光州警方組成專案小組，這時，是《熔爐》上映的第 6 天。
最後，韓國國會以壓倒性票數，通過《性侵害防止修正案》。性侵身障者、不滿 13 歲幼童，最重可處無期徒刑，並廢除公訴期，加害者如任職於社會福利機構或特殊教育單位，可加重處罰。二審被判緩刑的校長，回鍋被重判，也將更多參與其中的學校師長逮捕送辦。這個法條，又名《熔爐法》，此時，是電影上映第 37 天。電影下檔後 1 個月，發生此案的光州私立仁和聽障學校，被取消社福許可證。學校被關閉，繳回財產，由光州政府接管。
用電影逼出修法 還有他們
靠一部電影推動修法，《熔爐》並非特例：2008 年 12 月，韓國安山市趙斗淳性侵 8 歲女童致殘，引發民眾遊行示威，當時總統李明博出面道歉，並承諾修改性侵兒童的刑責，進而影響 2012 年國會通過的「性侵兒童慣犯化學閹割」法案，讓韓國成為亞洲首個推行化學閹割的國家。以此案件改編的電影《素媛》，2013 年上映時，再次引發全民關注，讓法院對兒童性犯罪的量刑標準，以及追訴時效持續進行討論。
《殺人回憶》至今尚未破案。
奉俊昊執導，宋康昊主演的《殺人回憶》，改編自韓國非常有名的懸案「華城連環殺人事件」，2003 上映時，剛好案件追溯期快要屆滿，兇手卻一直沒有落網。因此韓國社會再次掀起「延長重大犯罪上訴時效」的輿論，迫使國會研議修正《刑事訴訟法》。2007 年，殺人罪追溯期延長為 25 年，並規定 2000 年後的殺人案件均適用。到了 2015 年 7 月，韓國國會再將法案修正為「廢除殺人犯罪公訴時效」，也就是說會被永久追訴到破案為止。在韓劇《信號》中，也有關於延長殺人犯罪追溯期的描述。
2009 年上映的《梨泰院殺人事件》，是改編發生在 1997 年，兩名美籍韓僑年輕人，因為好玩而殘殺無辜大學生的真實案件。當時兩人因證據不足無罪釋放，並回到美國。電影上映後，雖事隔十多年，仍引發話題，觸發捉拿真凶的呼聲。最終案件獲批重審，兩名嫌犯被引渡回韓國。這個案件目前還在審理中，2016 年 1 月，其中一位嫌犯被認定是兇手，判刑 20 年，但嫌犯始終否認殺人，並表示會繼續上訴。
由張根碩主演，《梨泰院殺人事件》改編自駭人聽聞的刑案。
電影另一個有趣的看點是，飾演其中一位殺人嫌犯的是張根碩，而紅遍亞洲的男神宋仲基也有出演，不過演沒兩下就領便當了，因為他演的是被殺的大學生。
同樣因電影獲得重審機會的，是宋康昊主演的《正義辯護人》， 讓 1981 年因「釜林事件」被以莫須有罪名羅織入罪的受害人，在 2013 年得到平反，改判無罪。
電影反轉有力 當權者好怕
電影激發輿論民憤，進而影響修法，無疑讓牽涉其中的政府單位顏面無光，難怪 2014 年釜山電影節上映的《潛水鐘》，就觸動了韓國政府的敏感神經。這部「世越號」沉船事件的紀錄片，揭露韓國政府搜救不力、腐敗顢頇的事實。電影節方面，在釜山市長反對，和抽掉官方贊助經費下仍堅持不撤片，最後影展主席李庸觀遭秋後算賬，被舉報違規而退位。今年的釜山影展也發生電影人抗議政府打壓，而集體缺席抵制的效應。
紀錄片《潛水鐘》，嘗試揭開「世越號」沉船內幕。
直到近日，朴槿惠的閨密干政風波爆發，傳出抨擊世越號搜救不力的 9473 名韓國藝人黑名單，甚至近日有八卦將世越號扯入邪教儀式等等傳聞，回頭對照《潛水鐘》裡露出的的官商勾結端倪，怎不讓人驚訝於電影的預知和影響能力？
我們的電影 撼動了什麼？
《屍速列車》再度帶來「韓國能，我們為什麼不能」這句老生常談，那麼我們的《熔爐》又在哪裡呢？2011 年，台灣南部某國立特教學校爆發大規模性侵與性騷擾案，懲處名單有，但吃案老師未解職，也沒有官員下台。作家陳心如就此事件寫下《沉默》一書，但那個孔劉還沒有出現；在香港，殘疾人收容院舍「康橋之家」院長性侵院友，卻因受害人的壓力創傷症和智能障礙無法出庭，而在證據充足的情況下被撤銷告訴，逍遙法外。社福團體舉行抗議記者會，媒體喻為香港版《熔爐》。雖然近日院舍終於被撤銷許可證，嫌犯也因涉及其他風化案遭逮捕，但正義沒有彰顯，法律仍然無力。
《熔爐》裡受害學生家人一句：「你以為別人是分不清是非，才閉口不提的嗎？」看看香港電影《十年》，拿了今年香港電影金像獎最佳影片，卻被中國官媒批鬥。之後部分香港電影人跳出來說，要修改評審制度。記錄「雨傘運動」的《亂世備忘》，沒有電影院肯上映。台灣沒有孔劉、香港自我閹割，沉默的大眾，皆是扼殺公義是非的幫兇。
電影真的改變世界了嗎？
回到《熔爐》，電影的影響力促成修法，看似贏了一仗，但事實是，2015 年韓國大法院作出終審判決，對於熔爐案中 7 名受害者對韓國政府、光州市政府等單位提出的索償訴訟，以事件超過追溯期而判決受害人敗訴。用電影改變世界，大抵還是螳臂擋車、蚍蜉撼樹吧，但是：
「我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是不讓世界改變我們。」
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