台灣偶像的歌必須樂觀而正面，要肩負起帶給人正面力量的神奇使命——是在演英雄片嗎？又要每天燦笑如花車遊行，如被貼上符咒的乖寶寶。我們到底需要多少模範生在檯面上，才以為自己孩子不會變壞，如此這般昧於現實的生態，造就了一連串的偶像崩壞，或是可以說我們也等著同時預估了偶像的崩壞。
日前頗受歡迎的 MP 魔幻力量，其中兩名團員因為三角關係、巷弄掀衣事件、隱婚劈腿，加上主唱因創作壓力暴發憂鬱症等原因，重創這個團體長久以來的偶像形象；但其實這在國外也屢見不鮮，傑尼斯旗下藝人也曾不只一次傳出性醜聞、深受歡迎 BIGBANG 也曾有過染毒風波。事件的後續處理，除了看經紀公司夠不夠力，是否大到能讓媒體輿論止血，另一個也令人玩味的是：台灣是否能接受所謂「有瑕疵紀錄」的偶像，還是台灣基本上仍只能接受乖寶寶給小孩崇拜的偶像？
《 MP 魔幻力量》主唱廷廷（右二）患有憂鬱症，嘎嘎（右三）、阿翔（左二）相繼爆出桃色醜聞，風波不斷。
其實偶像爆發這些感情事件或是醜聞，全世界皆然，麥莉希拉甚至得要搗毀掉自己的迪士尼乖孩子形象，大跳上空舞，對前輩放話，用激烈手段來砍掉重練自己的演藝事業，大家都知道那段時間的「瘋狂」，是她選擇重建形象的下一步規劃；而另一個迪士尼出身偶像小甜甜布蘭妮，則是無法砍掉重練，所以做出直逼自毀的痛苦告白。
寫到這裡，我必須說，我不是要公審這些偶像行為的對與錯，那個在網路吵也不會有結果；而是如果套用張愛玲的名句：「如果你認識以前的我，或許你可以理解現在的我」。身為一個偶像，以台灣而言，到底有什麼職災？為何偶像必須接力附身在模範生好形象中才能存活？
原為迪士尼小天后（左）的麥莉，以大膽、瘋狂作風顛覆乖寶寶形象（右）。（圖片來源：sensacine）
台灣偶像是如「貼符」般的操作 必須唱「週記歌」
台灣跟其他國家演藝圈不太一樣，其他國家偶像可以有怪怪的妝扮、甚至在某些範圍內，可以容許人性存在的怪怪行徑，如傑尼斯的綜藝節目，偶像照樣可以扮醜耍怪，韓國偶像也可以在歌曲中輸入叛逆訊息。但或許台灣因為「民情保守」，偶像歌曲通常不能有叛逆味道，更不要提妝扮怪怪壞壞，或像韓團一直更改不同風格妝髮；我們的偶像一出道，就像在頭上貼了一個「乖寶寶」符咒，或現在「進化」一點，貼上「我是文青」的符咒，然後就再也拿不下來。
台灣偶像的音樂必須樂觀而正面，就算有點悲傷，但仍要肩負起帶給人正面力量的神奇使命（是在演英雄片的概念嗎？）於是乎，他們的歌非常難做。如果只是兩、三年的歌曲產量，也許還可以維持後青春期之假天真，並充滿希望往前走之不管怎樣都要如此的歌。但三、五年之後呢？人有一定的閱歷與挫折，還能寫出類似週記一樣的歌曲嗎？
週記文就是無論扯什麼，最後都要寫出「不管怎樣，我都要改進，未來會更好」之類云云，不然會被老師叫去問。台灣偶像歌曲就是這樣，旋律節奏給歌迷聽，會輕飄飄又蹦蹦跳就好；但歌詞——抱歉，是要給家長看的——於是就有不知所云的「週記歌」。這種歌唱久了，會不會有職災？就像週記寫了一年，還要你每天朗讀出來，職災是一定的，你的內心會很想反撲，但台灣是不允許的。相對於韓國偶像歌曲，如 BIGBANG、EXO 等團體的歌曲，我們仍停留在勵志或灑狗血的內容，跟我們的教育一樣，是大量修剪本性，而非唱出血肉；MP 魔幻力量其實之前也曾唱過〈彩虹黑洞〉，企圖表達他們的心聲。
走不到盡頭的年齡荒野
台灣的偶像無論幾歲，你鬍子都要刮得很乾淨、打扮都要很清新，必須配合粉絲年齡，簡直就像安達充的漫畫，停留在「那年夏天，我們共同追的男孩與女孩」，就算那人已經當爸爸了，都要「停留」在 17 歲那年。這全世界，只有我們如此這般喜歡「那一年管你哪一年，都要像我們當時追的人」的情結，我們的偶像不能長大；於是偶像長大後，常常會歪掉或出個醜聞，亦或是乾脆消失，如張棟樑帶著無邪笑容逐漸遠離，諸如此類的偶像消失案例很多，那笑不動的悲劇，永遠無法拿出真材實料表演的制約，如當年「飛輪海」一定要演高富帥，言承旭到現在也還是無法脫離那「杵在那裏」的迴圈。
偶像過了一個年齡，就像人生必須重複玫瑰、花車、大遊行，不斷笑容可掬；除了這個，發現其他的特質，別人都不要時，內心是非常折騰的。聰明如林宥嘉，剛結束《超級星光大道》出道時，發現人們把他當成萌偶像，後來娃娃臉的他，在拍照時也盡量不以笑容當包裝，因為這一裝就回不了頭。裝年輕或許不難，但你知道難的是：這輩子都要停留在「那一年」，形同只能等歌迷迎頭趕上地長大，然後遺忘你。就算是再怎麼高所得，這都是一種精神上與創作上，都綁手綁腳的職災。
林宥嘉甫出道時，便不走賣萌陽光風。
砍掉重練才有希望嗎？
這麼堅固的乖寶寶符咒與笑容標本形象，在國內外，很多人甚至不惜破壞自己的「外表」，以獲重生，就算李奧納多狄卡皮歐，之前演過《戀戀情深》這樣的佳作，但一個《鐵達尼號》就把他定型了十年，必須刻意靠著種破壞外型的角色，才能離開「沈船的傑克」命運；其他如基努李維、裘德洛，甚至已逝的希斯萊傑，都要靠一些決定性的破壞長相角色，來換得轉型的一絲機會。
男主角李奧納多在《鐵達尼號》中的深情形象深植人心。
但反觀台灣，幾乎沒有這種強大的轉型角色，於是你可以理解麥莉希拉、小賈斯汀、琳賽蘿涵、柴克艾弗隆，或是 MP 魔幻力量等，出現一連串走鐘行為。「偶像崩壞」這件事情並非個案，而是群體一連串的行為與他們的職災，這背後固然有不愛惜羽毛的問題，但內心想砍掉自己「模範生」形象來重生的欲望，總是會有的；這並非有計畫，而是一種想下神壇的內心反撲。美國偶像賽琳娜戈梅茲、凡妮莎哈金斯曾靠清涼電影《放浪青春》，以身體宣告自己長大以明志；這樣或刻意或玩火自焚的偶像偷渡行為，有的人可以轉型，有的人只是想自由又不敢，這一切可以被理解，但能不能原諒是粉絲的事。
如今常把「偶像」當成一個貶抑詞，沒事總有人往他們身上丟石頭；但若不在其中，又如何知道這一行一燦笑，就要背負的「歷史原罪」？
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