文／陳立寧 （自由撰稿人）
英國的熱門科幻電視劇《神祕博士》在今年的溫布頓男單決賽轉播中，揭露了新一任（第 13 任）博士的飾演人選——英國女演員 茱迪惠特克，這個消息讓「Whovians」（該劇忠實粉絲的暱稱）大感震撼。因為，陪伴許多英國世代成長、有近 40 年歷史、經歷過 12 次重生的神祕博士，儘管其歷任旅伴有過外星人、機械狗、與不同性別和性向的人類，且其飾演的男演員年齡橫跨了老中青三代，但這個博學多聞又愛奇發異想、在星際間探險與拯救世界、且本身能透過重生來改變外貌的「外星博士」，卻始終只以白人男性的形象出現。這種固定化的形象與角色分配、所建構出某種文化上的性別霸權，早已遭受不少批評（當然，這也可以從種族／族群（race／ethnicity）的角度切入。但鑑於篇幅與此次選角的焦點在於博士的性別轉換，故本文僅著重討論性別此一因素）。因此，第 13 任博士「性別轉換」對既定文化印象的挑戰，自有其重要性。
跨時代的神祕博士
從 1963 年開始由英國國家廣播公司（BBC）製播的《神祕博士》，至今已播出超過 800 集、在超過 50 個國家播出，也衍生出不少漫畫、小說、與相關影視作品如《火炬木》、《莎拉‧珍的冒險》、與去年剛推出的校園科幻劇《課堂》（Class）。該劇以因為家鄉 Gallifrey 星球深陷長達幾個世紀的時間戰爭、而駕駛偷來的旅行機器 TARDIS（”Time and Relative Dimension in Space”的縮寫，外型英國傳統的藍色警用電話亭）逃離、不知其真名，僅以「博士」（the Doctor）自稱的時間領主為主角。
在時空到處遨遊的博士，常常因為好奇心而捲入神祕事件或宇宙災難，進而碰上有趣的傢伙、並邀請對方成為旅伴來一起旅行。這樣的角色配對，帶有英國偵探搭檔典範「福爾摩斯與華生」的色彩：知識豐富、年齡較長的博士扮演著具有神祕特質的守護者角色，引領著相對年輕、富有探險慾的旅伴了解未知；而旅伴不只代表著「冒險精神」與「求知」，也代表著「良心」、在必要時刻提醒擁有極大力量的博士必須擔負起的道德責任。
作為一個外星人，博士的外型與地球上的人類完全相同，只是他擁有兩顆心臟，也能在瀕臨死亡之際以改變外貌的方式「重生」。「重生」是神祕博士作為一個影集，能夠歷久不衰的重要因素之一，透過重生機制，允許不同演員對同一角色做新的詮釋，也讓新製作團隊在既有框架下，發展新故事、投注嶄新的能量，帶動劇集的發展。此一設定，自然讓 Whovians 總是既期待又怕受傷害。
威廉哈特內爾。
《神祕博士》的發展史可粗分為兩個階段：從 1963 年的第 1 任博士威廉哈特內爾、到 1989 年的第 7 任博士西爾維斯特麥考伊的原初階段裡，該劇吸引了大批追隨者，見證博士如何從黑白躍伸到彩色螢幕上，也創造了許多經典外星角色，如以胡椒罐為原形的 Daleks、人形機器 Cyberman、和博士的同鄉 the Master（人們戲稱「碩士」，也可理解為「主人」）。儘管定位為兒童科幻劇，《神祕博士》的觀眾群遍佈到各個年齡層、帶動各項同人展與角色扮演之風潮。
不過在播了 26 季之後，《神祕博士》不免呈現劇情疲乏、特效品質粗糙等問題，因此在 1989 年正式停播。經過 6 年的沉澱，在 1996 年，BBC 推出由保羅麥甘飾演第 8 任博士的電視劇場版，可惜迴響不大。這代表《神祕博士》的第一段螢幕史正式畫下句點，也讓麥甘成了任期最短的博士。
保羅麥甘。
直到 2005 年，撰寫原版《同志亦凡人》電視劇而身名大躁、身為忠誠 Whovian 的編劇羅素 T. 戴維斯，與 BBC 威爾斯（BBC Cymru Wales）戲劇部主管茱迪加德納聯手推出了新版《神祕博士》。在戴維斯擔任執行製作的期間，其新穎的故事內容、更真實的特效呈現、與動人心弦的角色刻劃，將沉寂近 10 年的科幻電視劇重新推上第 2 段高峰。尤其，新旅伴蘿絲（由原為歌手、後轉型為演員的比莉派柏飾演）、與第 9 任博士克里斯多福艾克斯頓、和第 10 任博士大衛田納特之間從革命情感發展到愛情，再到被迫分離的過程，更是該劇的經典橋段。然而，儘管身為再次創造《神祕博士》螢幕奇蹟的主要功臣，戴維斯仍決定於 2010 年交棒給同為編劇的史蒂芬莫法特。
身為《新世紀福爾摩斯》共同製作人之一的莫法特，不只引進有史以來最年輕的第 11 任博士麥克史密斯（當時僅 27 歲），也讓該劇的懸疑黑暗層面增加。此外，他加重劇中女角的塑造與在關鍵情節中的重要性、以及讓同志角色比爾波茲成為第 12 任博士的旅伴，增加 LGBT+ 族群的螢幕能見度，讓許多人好奇是否本來就是刻意為新一任博士的性轉鋪路。
比爾波茲。
如今，《神祕博士》已成為英國重要的文化輸出之一、也為 BBC 帶來高額的商業利潤；闔家觀賞該劇的聖誕節特集，也成為英國社會的傳統。而在英國威爾斯的首都卡地夫，也有常駐的「神祕博士」展覽，是當地的重要旅遊景點。由此可見，即將於 2018 年接手的新製作團隊，要面臨多麼大的文化與商業挑戰。
角色性轉到底是誰在「驚慌」？
背負著百萬觀眾的收視率與龐大的商機，BBC 在此刻決定讓新首席編劇 Chris Chibnall 打造第 13 任與首位的女博士，的確是相當大膽的決定。
茱迪惠特克。
其實，早在 2015 年，英國廣播公司信託基金會的年度報告中便指出：「對於現存的電視上的演員組成跟實際人口間的不對等──尤其是在性別與族群方面，BBC 必須投入更多心力。我們不能忽視的事實是：要吸引年輕、社經地位較為劣勢的非白人觀眾，對 BBC 來說已經成為越來越大的挑戰。」除卻收視考量，公益取向的 BBC 不能忽略其設立目的為「服務所有人」，而非僅製作與播放優勢／主流階級的社會想像與觀點。故 BBC 的首席執行長 Tony Hall 於 2016 年公布了一系列幕前幕後的發展方針，以期改善組織內的多元與包容性，好確實地達成反應社會現況、為各式群體發聲、與提供教育機會的社會責任。
即使如此，日前 BBC 公布的節目主持人薪資排名顯示，在前 10 高裡僅有 3 位是女性（但實際上的男女比為 5：1），而最高薪的女性主持人之薪水僅為最高薪男主持人的五分之一。要調整公眾娛樂場域裡性別不對等的責任，並不完全落在製造方（即電視電影公司）上，一般觀眾也得擔負相當責任。譬如，在 2015 年時，當 BBC 的熱門汽車節目《Top Gear》決定換掉原本的 3 位男性主持人時，竟然有狂熱粉絲在網路上對「謠言」接手的女性公眾人物發出死亡威脅。
第一任「神祕女博士」的出現，自然會有反對的聲浪：有些粉絲認為穿越時空的博士就是不會是女性、強調 BBC 此舉是「政治正確」過了頭；而飾演第 5 任博士的彼得戴維森也跳出來反對、認為一個女性博士會「使得男孩子失去一個重要的學習榜樣」。此外，英國太陽報與郵報更是迫不及待地在報導惠特克是新博士的同時，刊登她以前的裸露劇照。面對這些負面反應，惠特克簡短地表示希望粉絲們不要因為她的性別而「感到害怕」；而 BBC 也發表聲明表示「博士是來自 Gallifrey 星球的外星人，而劇中也早已說過時間領主是可以變換性別的」。支持此一決定的還有英國首相梅伊、與其他參與過該劇演出的主要演員；而美國威氏辭典（Merriam-Webster dictionary）也以幽默的「『博士』在英文裡沒有性別」（Doctor’ has no gender in English）推特向反對陣營「致意」。
「創意」是「創」了誰的「意」？
在影集電影產業仍蓬勃發展的今天，觀眾對各種荒謬怪誕、懷舊創新早已見怪不怪；在這些文化產物裡，我們探索星際、平行／多重宇宙的存在、病毒變異、改寫歷史，甚或是對重新想像文明的進化。但是，我們卻對一個能轉變性別的外星人說「不可能」？文化創作是人類想像力和創造力的表現；那不只反映出人類社會的生活經驗、也同時透過「角色分配」點出了這個社會的侷限性。神祕女博士的出現，問出了：我們真的能以「維護傳統」為口號、來主張某角色必定得為男性嗎？當女性挑戰既存的男性文化形象時，「她」真的會奪走了「男孩的典範」嗎？或者，該問的是：文化角色是否有啟發性，難道其性別有決定性的作用嗎？
近年來不少以女性跟少數族群為主角的影集與電影大放異彩，彷彿性別與種族平權已經不再是問題、不需再多作討論。另外，有些人覺得：要表現各種性別與族群的存在都是常態的話，不是更不該單挑出劇中主角的性別或種族來討論嗎？可是，透過神祕「女」博士所引發的正反迴響、以及「#OscarIsSoWhite」這樣的網路標語的存在，點出了不平等仍為持續存在之事實；而「沉默」能達成「平權」，不過是種「創意想像」罷了。
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