《潘朵拉》是韓國影史第一次，在戲院上映前就已將全球版權賣給 Netflix。
既是極大化娛樂效果的災難鉅片，也是毫不掩飾的反核宣教作品，韓國電影《潘朵拉》結合緊湊強烈的節奏、直率的演員表現與簡單有效的製作，用一波又一波的「狗血」（這是稱讚），把一個擺明「勸世」的題材，轉化為 2 個小時的雲霄飛車之旅。在渴望兼顧商業類型與社會價值的台灣，甚至比《屍速列車》更值得借鏡。
《潘朵拉》從一起類似福島核災的核電廠意外出發，透過不同角色在災害發生後的反應和處境，探討從基層員工到管理階層，從政府決策者到市井小民，所面對的求生旅程，以及背後醜陋自私的人性。電影本身雖反核立場鮮明，某些台詞甚至有種直接從宣傳手冊直接摘錄下來的錯覺，但編導朴正宇秉持「先娛樂，後說教」的理念，把電影塑造為類似《世界末日》遇上《屍速列車》（本片與《屍速列車》還是同一公司出品，上映時間也接近）的災難驚悚片，龐大的格局把災難後的混亂與人性角力處理得淋漓盡致，橋段如公路上的逃亡或最後孤注一擲的悲壯，不榨出觀眾最後一絲眼淚和怒火誓不罷休。加上稱不上立體但功能性明確的角色（好的很好、壞的很壞、苦的很苦），觀眾能在各種爆炸與嘶吼中，同時理解核能電廠的風險和危機，已算是圓滿達成任務。
《潘朵拉》證明執行得宜的商業作品仍是暢通全球的共同語言。。
比起演出不過不失的主角們（飾演良心廠長的鄭進永，以及客串演出總統的金明民，算是相對下較出色的 2 位），優異的整體製作又一次證明韓國電影產業的硬實力。扣除幾幕太像電玩過場的反應爐畫面，無論是群眾逃亡的大場面，或危機處理的救難實況，格局龐大同時深具臨場感，花起錢來毫不手軟，效果在畫面上清晰可見。搭配色香味俱全的配樂（用味精形容可能更為貼切，但總覺得貶低了其在本片的畫龍點睛效果），即使是靠串流在家中客廳收看，而非燈光全暗的電影院，一樣感受得到本片的震撼。
本片是韓國影史第一次，在戲院上映前就已將全球版權賣給 Netflix。若說串流平台興起，意味著好萊塢之外的優秀作品更能全球觀眾看見，《潘朵拉》再度證明無關乎題材，執行得宜的商業作品仍是暢通全球的共同語言；而且只要執行得當，重要訊息也能以最淺顯易懂的方式深植人心。然而片中包含世代貧窮、核能災難、政府無能等批判重點，一直是近年台灣電影缺乏討論的切身之痛，台灣影人與觀眾不妨也想想，與其繼續訴求「為什麼韓國能，台灣不能？」何不問自己：「為什麼一部刻畫世代貧窮、核能災難、政府無能的訊息電影，不能拍得聲淚俱下，大快人心？」
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