又一年，又一批艾美獎得主。
今年艾美獎可說是風起雲湧的一年。雖然有些情況現在看來是亙古恆常（《權力遊戲》拿下最佳影集順便橫掃技術類獎項，茱莉路易絲卓佛簡直是出老千的喜劇類最佳女主角等等）。但演員類別眾多生面孔，質量兼具的多元題材，加上全球觀眾對小螢幕的日漸重視，在在讓今年有種，雖還不到終點，但至少已經在路上，煥然一新的興奮感。廢話不多說，就讓我們來看看，今年的艾美獎得主有哪些值得關注之處：
不再是「白人」「男性」「反英雄」當道
讓許多移民後代感同深受的《不才之師》。
若說前一代高水準影集永遠環繞在白人男性反英雄（ White Male Anti-Hero ）與延伸出來的徒子徒孫身上—–舉凡《黑道家族》《枯木城》《絕命毒師》《海濱帝國》等都是明顯例子。相較之下，近年高水準影集無論題材或演員組成皆可說百花齊放，加上具有話題性的題材，製作團隊互相較勁，觀眾看得無比過癮。
此一轉換若從艾美獎得主來看，已經橫掃劇情與喜劇類最佳影集一段時間的《權力遊戲》和《副人之仁》不說，最佳綜藝小品《阿奇與阿皮》（Key & Peele）、最佳有限影集《美國犯罪故事》、最佳喜劇類編劇《不才之師》（Master of None）在演員組成上有明顯差異。《透明家庭》環繞在變性所帶來的家庭關係轉變上；《不才之師》所得獎的當集，講的是移民與世代差異所帶來的獨特經驗；《美國犯罪故事》更藉由檢視舉世聞名的辛普森殺妻案，挖掘出至今仍困擾全美的族群與階級議題。若另外考慮到女性與少數族裔演員，有極高比例成為提名與得獎影集不可撼動的核心，不難看出小螢幕近年風氣上的變化與革新，。
江山後代有人出
氣質獨特的《駭客軍團》男主角雷米馬利克。
雖有茱莉路易絲卓佛（Julia Louis-Dreyfus）連五拉五，喜劇類最佳女主角根本應該改名為「茱莉路易絲卓佛獎」。或者再加上同樣連莊的《透明家庭》最佳喜劇類男主角傑佛瑞坦博在前，今年艾美獎在演員類別仍算得上是大洗牌。《駭客軍團》打從推出便話題不斷，外型搶眼的男主角雷米馬利克（Rami Malek）第一次入圍便順利拿下戲劇類最佳男主角。而在連續四季鬼神般的演出之後，《黑色孤兒》的塔緹安娜瑪斯蘭尼（Tatiana Maslany），終於在第二次提名時拿下戲劇類最佳女主角（她在劇中一人分飾七角，不知道是不是要準備七座講座），擊敗《謀殺專門課》的薇拉戴維絲、《嘻哈世家》的泰拉姬漢森（Taraji P. Henson）、《紙牌屋》的蘿賓萊特等勁敵。
同樣讓人又驚又喜的還有《小丑夢搖籃》男配角路易安德森（Louie Anderson），靠著扮裝演出主角「親生母親」得獎；《血脈》裡演技精湛的班孟德爾頌（Ben Mendelsohn）第一季戲份吃重沒得獎，第二季頂多算是「客串」反而得獎；喜劇女配角不是《副人之仁》的安娜克倫斯基（Anna Chlumsky）或廣受喜愛的《極品老媽》艾莉森珍妮，竟由《週末夜現場》班底凱特麥金儂（Kate McKinnon）拿下。過往筆者曾強調過，拿下艾美獎最簡單的方式，不是第一次提名就得獎，便是過去已經拿過一座艾美獎。從今年的結果看來，打臉真是打得相當過癮。
鬆動的帝國版圖
FX 的最新珍寶，《美國犯罪故事》。
雖然 HBO 依然是艾美獎最大贏家，雖然 Netflix、Amazon 等串流勁敵近年充滿話題，但意外也不意外地，緊追在 HBO 二十二座獎座之後的，不是別的頻道，正是拿下包含最佳有線影集在內的有線電視台 FX，以十八座獎座風光拿下第二名，比過往有線台紀錄成長了一倍之多，若單論主要獎項（不含技術類別），更與 HBO 打平，各六座獎座不分軒輊。
FX 近年靠著《美國恐怖故事》《冰血暴》《路易不容易》（Louie）等劇開疆拓土，《美國恐怖故事》《冰血暴》《美國犯罪故事》等劇讓 FX 成為有線影集類別最具主宰性的頻道（不意外地，HBO 今年新劇《罪夜之奔》雖然成果不俗，但更像是對 FX 霸權的一種回應），《路易不容易》引出的一系列劇情與喜劇混種如《小丑夢搖籃》（Baskets）《亞特蘭大》《更美好的事》（Better Things），則有望成為艾美獎的未來主力；而另一部主力劇集《美國諜夢》也在今年正式上位，拿下至關重要的最佳劇情類影集等重點提名（雖然最後還是只有陪榜《權力遊戲》的份）。FX 的電視台標語是「無懼無畏」（Fearless），以得獎結果來說，他們真正做到了。
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