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破碎殘缺到難以理解，僅能在有限時間內試圖湊出一段故事，改編自史蒂芬金系列小說的《黑塔》不太像是電影，更像是某部電影經過無數修正與拉扯之後，所剩下的殘骸。就現階段裡頭的內容而言，《黑塔》勉強可說是偶有可觀，只是如果就目前狀態來說，觀眾不太像是要踏入某個奇幻世界，而是試圖拼湊通往該世界的地圖碎片。
這次簡士耕同「英雄旅程」出身的編劇楊宛儒，一同打造《紅衣小女孩 2》（以下簡稱《紅衣 2》）。在這樣的類型續作中，編劇團隊將如何延續規則、拓展世界觀？又是如何拉出整體的故事架構，賦予角色血肉？藉由此次訪問兩位編劇的機會，一探他們創作影視劇本的方法。
《死亡筆記本》美國版實在是個很奇特的產物：本片無論是製作、演出甚至美學皆頗有可觀，導演亞當溫高德再次證明自己的才華洋溢，但劇本可說是荒腔走板，以至於整部電影的概念與執行間有著巨大的斷裂，包裝是如此用心，內容物是如此無言，看完只能說哭笑不得。
北美上映首週末雖居票房冠軍（ 1980 萬美金），上映一週後卻馬上被厲陰宅宇宙強勢推出的《安娜貝爾：造孽》（3500 萬美金）擠掉，加上差評如潮（爛番茄新鮮度 16％），讓人驚訝苦熬這麼多年總算推出的史詩級改編作品，竟然如此收場。
在 1989 年，一部電影改變了日舞影展的地位，催生了好萊塢最具影響力的其中一間發行公司，甚至改變了觀眾對美國獨立電影的評價。今天觀眾會重視甚至期待日舞得獎作品如《進擊的鼓手》、《南方野獸樂園》或《小太陽的願望》，某種程度都是由此而生。那部電影便是導演史蒂芬索德柏的首部長片《性，謊言，錄影帶》。
在 8 月 8 日，迪士尼宣布將停止授權內容給 Netflix 的同時，兩間媒體巨業的股價分別下滑 3% 及 5%，分析評論幾乎一面倒地認為此舉更是會將 Disney 帶到一個絕地。畢竟美國線上影音串流市場經過多年的廝殺，態勢已定，Netflix、Amazon Prime 與 Hulu 佈局美國 OTT 多年，第一到三名的市場位置早已決定，這豈是 2019 年才要推出線上影音串流服務的迪士尼還能插旗的地方。但事情真的是這樣嗎？其實別小看了這隻媒體巨鼠手中的 3 大武器——第一個就是 BAMTech 這個服務、第二就是強大且多元的內容，以及從以往累積下來的電視新聞網底子。
從《風之谷》到《風起》，近 30 年來宮崎駿動畫電影中常一再描繪失衡下的悲劇，以及跨越過末日的「孩子們」。在腐海與戰爭侵襲下尋找解答的娜烏西卡，皋月、小梅姊妹與龍貓的相遇、身處油屋的千尋與自然眾神、乘風踏浪的波妞……宮崎駿對世界懷抱著危機感？萬物有靈論裡的世界觀又是什麼？相較於迪士尼所創造出來的美好世界，宮崎駿卻在動畫電影中呈現世界破敗後的情況，他為何要在動畫中陳述這些？
韓國刑偵劇這幾年來逐漸以犯罪心理師、側寫師、心理學教授等角色作為主角，這次翻拍美國同名劇集的 tvN 首部水木劇《犯罪心理》，以側寫師職業作為核心人物的題材，是韓劇史上一大突破，加上改編風靡全球的影集，備受各界關注，在播出時段及翻拍手法上皆引發熱議。
《紅衣小女孩 2》上映一天，已傳出熱評，許多觀眾嚇到哭！驚嚇指數無須贅述，乃台灣鬼片之巔峰，但片末卻逼出許多觀眾感動的眼淚，實屬全新劇種「療癒系鬼片」了！
殺人事件大概是最悲傷的慘劇了。但有一天，犯人說話了，而且是大聲、華麗地為自己創造舞台，又情何以堪？日本電影《第 22 年的告白：我是殺人犯》，就以如此囂張又令人皺眉的前提作為故事的序幕，其元素充滿著戲劇化，但其實卻又緊扣了日本曾發生過的類似事件。
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