最新文章
繼前兩季的成功後，HIStory 3 的第一部作品《圈套》終於在本月跟觀眾見面，這次我們帶來製作人葉昱呈的專訪。葉昱呈的製作之路非常特別，原本唸資訊管理出身的他在第一季時仍擔任企劃工作，但從第二季開始便正式以製作人身分與 HIStory 共同前進成長，我們十分好奇對他而言對於 HIStory 第三季及其後的發展會有什麼樣的看法，也將帶來關於第三季的最新消息讓觀眾知道。
巨額預算讓《冰與火之歌》第八季場面只會更大，不會更小，本集雖然只是鋪陳，光是巨龍飛過冰天雪地的畫面，已經勝過影集的過去太多太多（從預告看來，下一集也準備正式進入戰事了）。只是早在巨龍、大軍、異鬼登場前，讓觀眾愛上這齣影集的，還是生死一線間的不確定性，運籌帷幄的政治角力，和有血有肉的人物。而從本集來看，這兩件事情要如何調和，而不是單純連番大場面轟炸，對於節目統籌來說，恐怕是不輸抵禦惡鬼入侵的考驗。
延續《台北歌手》的製作團隊，《日據時代的生存法則》一樣由內容物製作的高君亭與台灣文學出身的陳南宏擔任製作人，有趣的是林宏杰導演在幕後花絮裡笑說他們很有勇氣，找了一位喜歡拍喜劇的導演來拍看似嚴肅的時代劇，究竟這樣的組合是怎麼促成的呢？
《我們與惡的距離》在五、六集「槍響之後」，藉由李曉明無差別殺人案帶出來的恩怨情仇梳理到一個段落，能處理能爆的已經爆開，不能處理一時沒有辦法完全化解的則暫時且戰且走（美劇的慣用名詞是「park」，暫時「停泊」住劇情線）。七、八集隨著兩位最重要的主角宋喬安、王赦經歷先前的壓力與舖陳，雙雙在這兩集遇到人生的低潮和重新思考期，他們都試圖改變並開始經歷改變帶來的陣痛。
簡單明確、陰森灰暗，史蒂芬金最新改編電影《禁入墳場》緊緊抓住原著裡頭無所不在的恐懼感，把作者最受讚譽的恐怖小說，轉換成帶些奇幻色彩，但整體而言直接的標準恐怖類型電影。期待在裡頭找到更多深度或複雜性的觀眾可能會略感失望，但若單純想要經歷一百分鐘坐立難安的壓迫感，則在明確調性以及幾場出色的嚇人戲加持下，本片的任務已經算是圓滿達成。
經過三、四集的低調醞釀，第五集、第六集《與惡》大爆發迎來全劇的中段高潮，李曉明迅雷不及掩耳地被槍決後，宋喬安和李大芝、加害者和被害者遺族的衝突終於爆發，與此同時，王赦夫妻間的矛盾也正式引爆王赦的情緒與告白，前後兩段戲讓這個角色終於流露出不那麼「聖人」的一面；因應思聰發病後亂成一團的應家，隨著應思悅面臨家中與婚事的變故有了戲劇性的轉折；精神科醫師林一駿和社工師老婆宋喬平的線則進一步因精神疾病的新聞激化而浮出檯面。
繼在2018年金鐘獎大放異彩、改編日治作家呂赫若生平及小說的《台北歌手》後，客家電視台在2019年即將推出其姐妹作、改編自「台灣新文學之父」賴和作品的《 日據時代的十種生存法則 》，製作人同樣是擁有台灣文學背景的陳南宏，這次他不只擔任製作人，也親自跳下來帶領年輕編劇團隊進行十分特殊的改編模式。
2019版的《愛情白皮書》在五位主角的選角上，也非常認真仔細地貼合日劇版的演員形象，王淨與石田光、謝翔雅和鈴木杏樹、張庭瑚和筒井道隆、宋柏緯和木村拓哉、吳岳擎和西島秀俊，各有神韻上一定的相似性。但同時選角的視覺年齡上全面地年輕化，原本較為成熟的30代形象，變得更接近25歲左右的視覺，這也看得出本版的全面年輕化企圖，畢竟1993年版至今已超過25年，其故事及人物設計有不少地方距離現代已經很難「接地氣」，所以2019版的改編較為大膽，除了五位基本主角彼此間的關係未變，在角色和職場上的表現都有了較大程度的重塑。
北村豐晴的新劇《我是顧家男》雖然仍有些個人風格，不時有較跳 TONE 的笑點和狂想出現，但整體而言是竟是極生活化、寫實化的偶像劇，男女主角的人設逆反了傻白甜與高富帥的樣板公式，反而是探討女強男弱的「格差婚」及其所面臨的壓力與問題。這可以說是北村在《奉子不成婚》之後再進一步從真實不夢幻的可愛情侶出發，以不失幽默輕鬆的手法討論嚴肅問題的嘗試。而女主角徐雙雙不管從選角、個性、命名、所處的狀態都讓人想起《敗犬女王》單無雙，更反映其緊扣偶像劇世代的企圖心。
