![《洞》:改編自真實洞穴探險 虛實之間探討生死|影迷尖叫屋](https://punchline.asia/wp-content/uploads/2022/07/1-1-351x185.png)
1960年代的義大利北方,正值二戰後百業復甦之時,一群年輕的洞穴探險家卻反其道而行,南下前往與世隔絕的卡拉布里亞山區高原探勘,尋找歐陸最深的神秘洞穴,地底700公尺一處不見天日的黑暗深淵,將首度迎來人類造訪。
1960年代的義大利北方,正值二戰後百業復甦之時,一群年輕的洞穴探險家卻反其道而行,南下前往與世隔絕的卡拉布里亞山區高原探勘,尋找歐陸最深的神秘洞穴,地底700公尺一處不見天日的黑暗深淵,將首度迎來人類造訪。
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在威尼斯影展與多倫多影展相繼落幕後,初步的奧斯卡戰況已大致勾勒出,而身為觀眾的我們也有一波片單可收——此篇介紹的正是日前在影展首映,確定會在臺灣上映的 6 部衝奧作品:
今年威尼斯影展一貫地延續對電影藝術的堅持,但在另外一方面,這份堅持在現今變化莫測的全球電影產業是否堪用?面對後起直追的串流媒體,與多倫多影展競爭世界首映,被當成奧斯卡獎季的跳板,這些因素會如何影響威尼斯影展的定位?用一次片單看待如此繁雜的問題無疑是以管窺天,但回過頭來,或許透過選片是瞭解一個影展的最簡單方式:
要怎樣讓人去看一部片長長達四個小時的電影?與其把《牯嶺街少年殺人事件》看成政治批判或青春成長,不如把它當成時光機,回到一個對於多數觀眾來說如此遠又如此近,早已遺忘卻又陰魂不散的時代。
2016 年 11 月 11 日,長達 237 分鐘的完整版《牯嶺街少年殺人事件》終於在台灣電影院上映,距離首次在台灣上映忽忽已過 25 年,書寫 1960 年代白色恐怖時代,描繪高壓而無所不在的政策壓抑與苦悶,那種不安全感、漂流感、對未來的惶惑和恐懼,最終如何化為刺向最愛的人的尖刃。
影展真的不是文青專屬,這裡有版權買賣、明星八卦、派對笙歌,但最鼎沸的,其實是文化藝術。不僅僅是內容交易與國際交流,影展也是世界第一流人才互動的機會。
本日登場的威尼斯影展十分星光熠熠,今年的入圍及放映的作品有許多大家熟悉的面孔。娜塔莉波曼與艾美亞當斯各以 2 部作品入圍,安德魯加菲爾德、麥克法斯賓達、艾莉西亞薇坎德等眾所喜愛的演員也在其中,來看看他們演了哪些作品: