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【娛樂重擊產業系列報導】(二)/從類型創作看國片的商業未來
從導演世代交替看 2015 台灣電影,侯孝賢和張作驥,「兩個人沒有同類」,在各自美學領域都走到了最遠的邊界,是勇氣更是才氣,《刺客聶隱娘》和《醉.生夢死》的意義,是台灣新電影作者論這個式微傳統的文藝復興…
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《夢田》裡的弱勢:從《太陽的孩子》看近年台灣電影敘事與社會關懷的分離
若對《太陽的孩子》所獲得好評進行深究,不難發現本片口碑絕大多數仍來自對於「社會關懷」的共鳴,而非「電影拍攝」品質的激賞,重點仍放在「說的是身邊的故事」,而非「說好一個故事」。