由詹姆斯法蘭科自導自演的《大災難家》呈現了「爛片界的《大國民》」之稱的《房間》，除了其拍攝背景與過外，還有湯米維索這樣一個超現實到獨一無二的人物。電影自然不乏對於整件事的調侃，但那份調侃肯定來自對於原作和維索本人的熱愛，讓這部可能是最正經八百地好笑的傳記電影。

日版《解憂雜貨店》才剛風光下片沒多久，華語版《解憂雜貨店》又在台灣上映，面對這麼近距離的改編擂台，完全考驗著編導說故事的功力，和演員演出細節的比拼。令我驚訝的是，華語版《解憂雜貨店》即便全盤照搬日版的劇情結構，因此有些先天的結構問題仍無法解決，但在幕與幕之間的切換上，即使在電影結構上仍顯出一些不自然，卻因著編導與演員功力、還有極其成功的選角，而讓整部電影的情緒與敘事流暢得多，可見賈樟柯副導出身的韓杰運籌帷幄之功力，比起日版的中規中矩，硬是多逼出了不少可歌可泣之處。

中規中矩到讓人語塞，《移動迷宮：死亡解藥》（以下簡稱《移動迷宮3》）為一波三折的《移動迷宮》系列電影，劃下了超出預期但符合標準的句點，演員與導演的表現讓本片還是比免洗電影表現要好上一些，但當電影結束燈光亮起上字幕，腦海浮現的可能不是什麼驚心動魄的情節，而是不好不壞的理所當然。

把福山雅治、役所廣司、是枝裕和的名字排在一起，就已經是一項迷人而引人入勝的方程式，在電影《第三次殺人》中，激盪出更多含蓄、隱晦卻足以星火燎原的火花。