2019年台灣的電視和電影各自出現了《靈異街11號》和《第九分局》，兩者其實都從台灣本土社會熱愛的經典故事題材—將靈異鬼故事與辦案申冤緊密結合的傳統—得到養分，再試圖用現代化的視覺風格與電影語言讓故事核心得到升級地展現，核心的情感、人物之間的關係與課題，則都還是非常貼近大眾市場主流口味的自我成長、親情的懊悔與和解。因此，《第九分局》可以說是建立在一個相當亞洲式的英雄旅程之上，再用靈異版「MIB」的模式與探案懸疑元素去加強敘事的推進力與懸念。

有著原作的高評價、優異視覺與複雜故事線珠玉在前，改編的工作無疑壓力山大，但徐漢強運用優異的風格、剪接與視覺，成功建構出一個獨一無二的世界觀，電影敘事完整複雜卻又意外地流暢，《返校》不但毫無疑問是近三年最好的台灣商業電影，透過大膽而嶄新的電影語言與風格操作，來處理過去台灣新電影曾探尋的主題，更加突顯出徐漢強的《返校》可以說是台灣電影正式與台灣新電影深情告別的里程碑。

用新的設定和格局，訴說一路走來所關心的內容與議題，藝術片名導詹姆士葛雷新作《星際救援》看似踏上全新道路，實際上還是堅守原本的美學，只不過換個呈現的方式。葛雷私密的格局和議題讓本片終究還是傾向於小眾市場為主，抱持太空史詩進場的觀眾恐怕註定要失望。還好對喜好藝術作品觀眾或導演粉絲來說，有這樣的嘗試與挑戰，很難不為電影裡頭若有若無又濃郁的美折服。

比預期的更有娛樂性卻也更真誠及私密，改編自真實事件、被稱為女性版《四海好傢伙》（《四海好姊妹》？）的《舞孃騙很大》，用聳動的故事和讓人臉紅心跳的性感肢體表演，包裝女性之間的情誼，既探索社會對於特種行業的刻板印象，又讓這些刻板印象成為電影敘事的絕佳優勢。整體而言是部精彩卻也難以歸類的大格局小品，試圖重新創造女性情義版的犯罪片嘗試（而且四位主角還剛好是四個不同族裔，更加強了四海的效果）。

動畫導演新海誠繼《你的名字》之後，睽違三年再度推出新作《天氣之子》。同樣是男孩遇見女孩的故事，宣傳手法亦展現商業企圖心，然而放在氣候變遷的巨大題材下，新海誠卻說了一篇任性、微小而自我的青春篇章，不大器卻深探人心。

比首集格局更大、片長更長、人物更多，但要說更成功或全面升級倒不盡然，《牠：第二章》卻確實穩穩奠基於首集的成功之上，雖然延續了首集的某些優勢，但若要真與首集相較，又很難不顯得相形失色。當然，喜愛首集的觀眾不用太擔心，成人版續篇依舊有著深刻的情緒轉折，水準之上的演出以及必要的驚嚇，人物個性和關係也延續了首集的懸念。只是當電影的片長與野心都進一步擴張，原本顯得游刃有餘的故事框架與優勢不免有縮水之嫌。