本書介紹的不是公式，也不是模板。這些步驟會出現在大多數建構得宜的喜劇裡頭，但不見得總是會依照書中順序。
大多數的人認為在喜劇裡，主角的低潮會出現在電影進行到大約四分之三的地方，大多數時候情況也是如此────但不是全部。在《今天暫時停止》裡頭，比爾墨瑞（Bill Murray）在電影演到一半時便試圖自殺；在班史提勒（Ben Stiller）自導自演的《開麥拉驚魂》（Tropic Thunder）裡，同樣在電影演到一半的時候，小隊便決定各奔東西，班史提勒決定要獨自前進。
喜劇前提（Comic Premise）本身是個謊言，它想像出一個不可能或難以置信的世界，或許它永遠不會發生，但萬一發生了，接下來會發生什麼事？前提本身越好，故事便越能夠在你的想像裡頭自己接著寫下去。
若說曾國祥代表作《七月與安生》證明了自己「致敬」大師的才華，《少年的你》則進一步把導演融會貫通的本事，發揮得淋漓盡致。純就故事而言，《少年的你》幾乎可說是中國逆向工程（至少，玖月晞的原著小說充滿了似曾相似）所創造出的九把刀電影，同時不忘滿足電檢審查與政治正確的光榮負擔，在兩種極端之間狹窄的地帶，正是本片成功之所在。
《星際大戰9》從五月延期到十二月，這從古至今都不是好事，雖然讓J·J·亞伯拉罕強勢回歸，也是睽違四年再執導筒，但《最後的絕地武士》與《韓索羅外傳》的連續失敗，造成《星際大戰》系列計畫有很大調整，就以本片來說很多地方很明顯不是J·J·亞伯拉罕的手痕，鏡位、運鏡、調度都不像（有穩定攝影機的部分則很明顯是J·J·亞伯拉罕要的），讓整部變很緊湊但毫無張力。 評價 只能相對的好，但作為完結篇恐怕更遠。
黃百鳴是說起1990年代香港電影—尤其是喜劇片—不可或缺的名字，從小筆者就是看黃百鳴筆下的溫情喜劇長大，從《最佳拍檔》、《開心鬼》系列、《八星報星》到經典中的經典《家有喜事》，甚至也包括他既有社會關懷也有票房賣點的《搭錯車》、《現代應召女郎》等社會寫寫實片，內在情感與極成功的溫情通俗路線其實都驚人的一致。
非常有趣也有些令人意外的是，近年華語動作片最重要的IP宇宙《葉問》系列其實也是由黃百鳴監製，他如何從喜劇之王搖身一變成為功夫之王，而《葉問》宇宙又是不是真的將迎來最終章呢？
回到本次課程主題「從原力到原爆」，日本和歐美的科幻立場很不一樣，與科學詮釋權有關。日本科幻有著在地記憶的特殊性，基調相當悲觀。我們可以從《哥吉拉系列作品》、《福音戰士新劇場版：Q》以及《你的名字》中略知一二。
在科幻的發展歷史上，《科學怪人》到19世紀末期是「古典科幻」年代，接下來是科幻的黃金時期（1940～1960），大多數科幻文類的特點在此奠定。而新浪潮運動發生在1960～1970年代，並在1990年代衍伸出Cyberpunk。
第二屆泛科幻獎即將起跑，泛科知識公司在開始正式徵稿之前，貼心為科幻愛好者與創作人士舉辦了三場科幻寫作課程，第一場題目為「從原力到原爆：科幻小說的全球旅行」，講者是陳國偉老師
機智風趣又催淚、角色鮮明但不帶個人立場，《紐約哈哈哈》編導諾亞包姆巴赫微言大義的新作《婚姻故事》從一段婚姻的消融，探索感情中雙方的角色與不足，並進一步尋找互補或理解的可能。故事雖然簡單，但包姆巴赫精彩優雅的劇本和執導，加上男女主角第一流的演出，讓本片遠不只是感情流水帳，持續不斷的奧斯卡呼聲是實至名歸。
根據真實事件改編，《賽道狂人》描述六零年代後期，汽車設計師卡洛謝爾比與賽車手肯邁爾斯攜手合作，試圖幫當時的汽車業龍頭福特汽車在法國利曼二十四小時大賽上，與跑車龍頭法拉利一決高下的故事。
