有的人常講說類型都靠演員啊、靠製作啊什麼,但是我覺得最重要的還是講故事的能力,故事要講到人家聽得懂。所以首先你的定義要明確,假設說我要拍鬼片,第一個要想到說觀眾要看什麼,驚嚇的點要放哪?講的故事裡面要含這些東西。
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重擊一談/黃志明談類型電影:「我們必須能跟觀眾溝通」
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好萊塢中生代演員究竟該何去何從?
在現實殘酷的好萊塢,能在年華逝去後依舊吸引片商捧著好劇本上門的,大概也只有梅莉史翠普,但是傳奇只有一個,這幫經驗豐富、演技早已磨練到爐火純青的戲精只能等待那偶爾出現的機緣,或是無奈淪為配角。
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《親愛的》:催淚催到底,不哭的我佩服你
我很難太喜歡《親愛的》,那針對市場計算多放的味素蔥薑,讓電影缺乏更多留白與喘息;但我也很難不喜歡《親愛的》,中間有太多結結實實被打動的情感戲,在電影中第一次響起「隱形的翅膀」能不哭的人,千萬不要來跟我做朋友!
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《仙履奇緣》:你相信魔法嗎?我相信(在看了這部片之後)
《仙履奇緣》的開創,在於它全然吸收了題材的保守成分,在無論何種角色類型電影都講求黑暗寫實風的時代,本片明亮正面的氣質反而顯得清新可貴、獨樹一格。
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《一夜狂奔》:落日殺神的非法正義
有著擅長把B級電影拍出A級質感的導演豪梅寇勒特瑟拉、一群優秀的配角演員,以及紐約這個(電影裡的)犯罪之都作為背景,扣除少數誇張過火的現代化元素,《一夜狂奔》成功帶給強調老派熱血的觀眾兩小時懷舊時光:眼前或許人事已非,動作傳統卻硬朗如昔。