第一顆鏡頭，引領觀眾靜靜凝視緬甸少女偷渡踏上泰國的路途，當導演趙德胤不需再用過往的游擊戰術拍攝電影，趙氏風格是否還成立？電影主色調的黃土與豔陽，醞釀種種溫度吞噬觀者雙眼，眼睛都要睜不開，身體卻繼續感受，讓寫實也可以是暴力。

比起蜜拉喬娃維琪《惡靈古堡》系列，凱特貝琴薩《決戰異世界》的信眾支持度也不遑多讓，即使這兩系列發展到後來，同樣都變成被形容為災難程度的爆米花片，但這系列處處充滿迷人的設定，總能在觀影當下暫時滿足影迷對奇幻元素的渴。

如果《摯愛無盡》讓世人第一次看見湯姆福特時尚以外的電影才華，《夜行動物》正式向世界宣告一名天才導演的降臨，既是感官上的絕美饗宴，也是敘事上的心弦緊扣，讓人引頸期待又滿心焦急：然後呢？然後怎麼了？

多蘭本身對於顏色和構圖的美學直覺讓《不過就是世界末日》稱不上是一部爛片，只是單純吵鬧又浮誇到讓人作嘔。這不是一部電影，這是一場噪音公害。

對於台灣的民眾而言，梅爾吉勃遜所導演的電影除了《受難記》《阿波卡獵逃》之外，就是1995年那部獲得過奧斯卡最佳影片的《梅爾吉勃遜之英雄本色》，而多年沒有導演新作的梅爾吉勃遜，終於在2016年交出了這部《鋼鐵英雄》。

要怎樣讓人去看一部片長長達四個小時的電影？與其把《牯嶺街少年殺人事件》看成政治批判或青春成長，不如把它當成時光機，回到一個對於多數觀眾來說如此遠又如此近，早已遺忘卻又陰魂不散的時代。