院線影評/《怪獸與牠們的產地》:看的是怪獸與牠們的產地,還是哈利波特?

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暢銷全球的「哈利波特」 JK 羅琳親自編劇的年度期待大片。

潛力十足但成果稍嫌不足,《哈利波特》系列外傳兼前傳《怪獸與牠們的產地》,打造了一個奇異又充滿無窮可能性的全新魔法宇宙,只可惜身處其中的角色與危機,始終沒有獲得等同於設定本身的重視,最終打底多過敘事,「後勢可期」四個字成為形容本片狀況最貼切的雙面刃。

《怪獸與牠們的產地》描述奇獸學家紐特斯卡曼德,帶著一只裝滿珍貴怪獸的皮箱造訪紐約,卻因怪獸意外逃脫衍伸出一連串問題,甚至捲入讓巫師界人人惶恐的黑魔法恐怖份子陰謀中。不管從何角度來看,《哈利波特》衍生作與 DC 漫畫電影宇宙,已是華納影業現階段的兩大票房基石,本片除了直接找作者 JK 羅琳擔任編劇,在製作上所展現的用心與想像力(以及高昂預算)也一舉超越原始系列作品。栩栩如生的怪物設計,加上質地與過往截然不同的環境,無論富麗堂皇的美國魔法國會總部、男主角的奇獸動物園、各種逗趣俏皮或兇暴野蠻的怪獸,一眼便深陷其中不可自拔。加上美國巫師界所帶來全新的故事可能走向,與《哈利波特》的霍格華茲校園冒險調性截然不同,自成一個讓觀眾流連忘返的奇幻樂園,導演大衛葉慈一貫穩定精緻而不搶戲的風格功不可沒。

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怪獸是本片最大亮點。

而就像丹尼爾雷德克里夫成為《哈利波特》系列最可靠的核心,奧斯卡影帝艾迪瑞德曼也為《怪獸與牠們的產地》創造出一位鮮明立體,且與過往截然不同的男主角。既能體現斯卡曼德在人際上的羞赧不自在,與各種怪獸互動時展現的溫暖和全神貫注,也呈現角色最純真良善的一面。即便過往演過霍金和變性人,本片應該是瑞德曼至今最放得開的演出,一段與怪獸的互動,展現非凡恥力(?);接近片尾又流露必要的老成持重,加上凱薩琳沃特斯頓、丹富樂( Dan Fogler )、強沃特等演技出眾的實力派演員,讓人無比期待此一組合的日後冒險。

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比起過往顯得幽默放鬆許多的艾迪瑞德曼。

但這也是本片最大問題:賣的是對系列的期待,而非一部高潮迭起的電影。《怪獸與牠們的產地》當然有著自己的故事(斯卡曼德要抓回流落在外的怪獸)、世界觀(美洲巫師界),以及大方向的陰謀(神祕的黑巫師葛林戴華德)。然而,扣除斯卡曼德本身,人物關係和環境始終未能明確的建立,包含伊薩米勒、柯林法洛、珊曼莎摩頓等演員的出現,除了鋪梗或轉移觀眾注意力外毫無必要,在怪獸以外的部分,總給人「以後再說」之感。貫穿全片卻又沒頭沒尾、危機四伏又難以理解的黑魔法支線,大幅侵蝕了怪獸部分的重量,到片尾甚至喧賓奪主,讓重點更像是山寨佛地魔的野望,而非怪獸與他們的產地。此外,延續愛情線一直不是《哈利波特》強項的傳統,本片刻意鋪陳的偽三角戀愛,是近年數一數二沒有說服力的組合,觀眾主要進場還是想看特效與冒險,愛情真的不用刻意為之沒有關係。

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出場負責擺張臭臉的柯林法洛。

於是到了結尾,我們既有一段激昂動人,又帶淡淡感傷的怪獸冒險,也有天外飛來一筆的莫名客串(個人為片中某位被剪下貼上另一個角色的明星抱不平),以及對於系列未來發展的承諾。本片上映前,華納已宣布系列要從三部曲延伸為五集,誠心希望這意味著我們能看到更多怪獸與牠們的產地,而非掛著《怪獸與牠們的產地》羊頭的美國版《哈利波特 2.0 》。

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2019 泛.知識節 要來了!

如果要辦一個台灣影視盛會,那會是什麼樣子?娛樂重擊想把有才華的導演、製作人、台灣OTT平台相關人士找來,再加上特映。今年娛樂重擊想像就即將發生在 泛・知識節。我想藉由一連串與第一線、最有才華的影視工作者的分享,讓聲音被聽到、讓我們藉由溝同找到通往下一步的方向。

這次與會的有以《濁流》入圍多項金鐘、以《紅衣小女孩3》破七千萬票房、善於類型與美式電影語言的導演莊絢維、以《角頭1》創造8000萬票房擅長類型混搭的導演李運傑,台灣繼《雙瞳》《詭絲》之後最正宗恐怖片《屍憶》,也創下 Netflix台劇最高版權金《魂囚西門》的導演謝庭菡。執導《林投姐》、《靈佔》、Line tv年度大戲《靈異街11號》的導演洪子鵬。

再加上質感超驚人台劇《我們與惡的距離》製作人林昱伶,巧克科技新媒體一手打造起來的劉于遜執行長、公視總經理曹文傑女士,以及台灣最特別藏寶無數,以紀錄片類型主攻的giloo 紀實影音的鄧兆旻與施俞如 一起前來分享。外加台灣難能可貴的時代劇《疑霧公堂》特映,外加製作人與編劇一同來分享。

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關於作者

Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。經營有 P is for Picture 。

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