在暑期商業大片夾殺之際，我們或許也能開始期望，進場觀賞一部如《接線員》般銳利、態度鮮明的電影，能逐漸地回到觀眾的休閒選項當中。

《佈局》試圖以一段段言詞交鋒、峰迴路轉的劇情軸線，搭配咄咄逼人的步調與緊湊的敘事框架，包裝相對簡單易懂的真相。敘事本身雖然時不時有亮點，水落石出的瞬間仍不免有種空虛失落感，戲裡戲外都體現了「言多必失」四字的真意。

比起讓人失望透頂的《變形金剛 4》，《變形金剛 5》才是真正滿足甚至超越了觀眾預期（強國置入性行銷一樣拙劣就是）。不知道未來本系列還能變出什麼樣的驚喜，但會讓觀眾產生期待，恐怕本身就是最大的驚喜。

《天后開麥拉》彷彿一部顏色與情緒都陳腐淡薄的阿莫多瓦電影，各種設定與元素有了，卻缺乏名導點石成金的功力，過度沉浸在表達自己的訊息上，卻忽略了訊息以外的元素。

搶救千金》打著喬納森萊文執導、艾米舒默搭擋歌蒂韓這樣一個喜劇黃金組合，不費吹灰之力便能讓人捧腹。但舒默過於強烈的喜劇風格與個人特質一定程度上蓋過了其他合作對象，讓其他人的存在頓時有些不知所措。

張大磊的《八月》絕非徒具侯孝賢或賈樟柯的影子，他的對白、節奏、描寫甚至剪接節奏，都有他自己的一套風格與手勢，自然而然地把一個時代的生活細節熟極而流地呈現在流暢的畫面上。

《愚行錄》憑藉韻味深厚的故事底本、氣場強大的演員表演，與導演石川慶時而魔幻、時而寫實的敘事風格，打開一張包羅萬象的罪惡迷網。

重開機的《神鬼傳奇》試圖利用湯姆克魯斯的明星光環，重新點燃觀眾對於老派冒險怪物電影的興趣。但過多熟悉的元素、平庸的製作水平與執導，錯亂的調性，電影宇宙的包袱、加上演員與題材的格格不入，讓本片充其量只能說是勉強及格，自始至終散發著疲乏的無力感。

《失眠》或許不勝在故事的複雜度，而是它成為了歷史文本，如何去串聯與透析，窺探「正常」香港人是如何身處在「不正常」香港的社會結構裡。