《古墓奇兵》讓觀眾一同見證考古女英雄蘿拉卡芙特冒險生涯的起點，透過奧斯卡得主艾莉西亞維坎德慓悍但迷人的演出，踏上一段充滿熟悉感的旅程。一如角色，電影本身展現出絕佳潛力，但或因故事設計或因類型所需，很多時候不免走得跌跌撞撞，未來發展比當下收穫更讓人期待。

奧斯卡影后珍妮佛勞倫斯自我挑戰的諜報驚悚片《紅雀》不是一部差勁的電影，但卻與其期望達到的高度（至少，包裝上試圖呈現的高度）有很大一段距離，放在八零年代或許說得過去，但在諜報類型不斷自我超越的現在更顯尷尬。

《鎌倉物語》成功的地方在於，從角色、劇情到氣氛都取得恰如其分的平衡點；觀眾汲取到歡樂、感傷、惆悵與安慰，都是剛剛好的份量。再搭配上片尾曲宇多田光的嗓音當收尾，成就出一場 130 分鐘、奇幻圓滿的旅程。

別誤以為《遊戲夜殺必死》是一部多深奧、多複雜、多需要花時間理解的電影；它就是一部以娛樂觀眾為最高目的、但娛樂的手法多元且高段的黑色喜劇。出生入死的遊戲可能不會常有，但如果每次都跟本片一樣好玩，那還真是怎麼玩也玩不膩啊！

《獨家腥聞》先打響了丹吉洛伊的名號，《羅曼律師》則證明前作的成功絕非意外偶然，讓吉洛伊成為當代最讓人期待的黑色電影編導之一。雖然電影偶有毛邊，角色的命運也相當多舛，但就吉洛伊本身來說，未來還是一片光明。

《淑女鳥》在熟悉的青春成長故事中，發掘出專屬於自己個人私密且獨一無二的溫柔經歷。演而優則導的葛莉塔潔薇首部長片看似平凡無奇，卻比類型一般作品挖得更深、走得更遠。加上拍攝上出色的控制力與女主角瑟夏羅南出神入化的演出，它遠遠超過了「小品」兩個字的框架或侷限，自有扣人心弦的獨特況味。

《郵報：密戰》（以下簡稱《郵報》）試圖在新聞自由與媒體監督政府功能屢受攻擊的今天，透過七零年代《華盛頓郵報》不畏政治打壓與法律箝制，堅持發行揭露政府醜聞的國防部機密文件的真實事件，重新找回報紙與歷史的重要性。然而劇本本身結構不當在先，故事的善惡二元又接近於童話故事，加上一線演員的二流演出，讓本片不像歷史重現，更像艾倫索金的腦內幻想，只差沒在主要角色腳底下各放一個肥皂箱。

根據暢銷童書改編，《萌牛費迪南》描述出生於鬥牛訓練所的公牛費迪南自幼被賦予爭鬥與被殺的天命，生性溫馴的他卻只想走出自己與世無爭的路，過著平靜恬淡的生活。當自己被迫要站上鬥牛的舞台，費迪南也必須決定自己要滿足他人的期待，還是走出自己的方向。