比預期的更有娛樂性卻也更真誠及私密，改編自真實事件、被稱為女性版《四海好傢伙》（《四海好姊妹》？）的《舞孃騙很大》，用聳動的故事和讓人臉紅心跳的性感肢體表演，包裝女性之間的情誼，既探索社會對於特種行業的刻板印象，又讓這些刻板印象成為電影敘事的絕佳優勢。整體而言是部精彩卻也難以歸類的大格局小品，試圖重新創造女性情義版的犯罪片嘗試（而且四位主角還剛好是四個不同族裔，更加強了四海的效果）。

動畫導演新海誠繼《你的名字》之後，睽違三年再度推出新作《天氣之子》。同樣是男孩遇見女孩的故事，宣傳手法亦展現商業企圖心，然而放在氣候變遷的巨大題材下，新海誠卻說了一篇任性、微小而自我的青春篇章，不大器卻深探人心。

比首集格局更大、片長更長、人物更多，但要說更成功或全面升級倒不盡然，《牠：第二章》卻確實穩穩奠基於首集的成功之上，雖然延續了首集的某些優勢，但若要真與首集相較，又很難不顯得相形失色。當然，喜愛首集的觀眾不用太擔心，成人版續篇依舊有著深刻的情緒轉折，水準之上的演出以及必要的驚嚇，人物個性和關係也延續了首集的懸念。只是當電影的片長與野心都進一步擴張，原本顯得游刃有餘的故事框架與優勢不免有縮水之嫌。

《全面攻佔》系列作向來以娛樂性大過電影品質聞名，致敬《終極警探》的第一集雖然不是太過出色傑作，但經歷慘不忍睹的第二集，《全面攻佔3：天使救援》（以下簡稱《全面攻佔3》）算得上是迎來觸底反彈，雖然稱不上什麼了不起的神作（甚至連高水準動作片可能也稱不上），但至少該具有的娛樂性與元素不一而足，是部若在電影台或 Netflix 看到會很樂於打開來看，並平順看完的作品。

雖然導演與某些電影的氣味並不是那麼台灣、有意無意地刻意「泛華語地區化」，但幕前幕後都由台灣演員與劇組組成的《緝魔》，作為又一部台灣本土類型片的嘗試，又找來以《目擊者》入圍金馬影帝的莊凱勛主演，這樣的組合風格無疑讓人眼睛為之一亮，而莊凱勛演出一個似有私法正義傾向的警察，亦讓本片有了韓國寫實懸疑片的硬漢角色。

《個資風暴》雖從個資隱私作為人權（Data Privacy Is a Human Right.）、民主制度的瑕疵與崩壞、乃至於有心人士如何透過多種複雜且多元的手段影響社會政治，但一如本片副標，環繞在劍橋分析公司的政治醜聞（及在其間扮演主角的布特妮凱瑟（Brittany Kaiser）），才是在敘事與內容上最扣人心弦的部分，這裡有著像布特妮凱瑟（Brittany Kaiser）這樣矛盾且複雜，應當極其聰明卻又處處讓人意外或摸不透的非傳統英雄，還有像亞歷山大·尼斯（Alexander Nix）這樣比龐德電影反派更像反派的優雅黑手，也有凱蘿（Carol Cadwalladr）這樣接近揭弊英雄、典範在夙昔的記者形象，又一次印證現實人生比虛構故事更加曲折離奇的不變定律。

恐怖中帶點愁思、嚇人感人得恰到好處，品味跟劇情起伏也都恰到其分，根據暢銷青少年小說改編的同名電影《在黑暗中說的鬼故事》，把原本各自獨立的嚇人篇章，集結成類似《牠》混搭《野蠻遊戲》再混搭《怪奇物語》的恐怖電影，雖說或許礙於低成本或年齡層面的關係，在製作面上偶爾稍嫌粗糙，但不管作為一部恐怖片或一部青少年冒險電影來看，結果都相當亮眼。

有著主系列的元素，但沒有主系列的流暢；獨立出主系列的優勢，卻讓配菜顯得不可或缺，《玩命關頭：特別行動》（以下簡稱《特別行動》）想讓《玩命關頭》的招牌在去除唐老大、去除飛車前提後，把路走得更多元、更寬廣，但既有的優勢被抑制，既有的缺點被放大，結果雖不能說是一無可取，但若想打造另一個億萬系列，恐怕得做的遠比這好才行。

作為趙德胤「離開」緬甸題材、進一步面向世界與世界接軌的電影，《灼人秘密》除了電影本身的藝術成就與完成度值得矚目外，還有著幾重重要的意義，包括作為這代幾乎唯一能輕易攫取歐洲影展目光的台灣影展導演，趙德胤如何聰明且靈活地運用自己的資源，為台灣藝術片狹窄的想像打開一片窗，試圖用驚悚類型和非常國際化（universal）的「Metoo」題材，再加上豪華多元的明星卡司，跨越傳統藝術商業分野，試圖做出一部有趣題材也好看的好電影，即使這個意圖在片子後半的呈現並不完美，但對台灣產業而言仍是個大膽且值得注意的嘗試。