文/陳明萱
從膠卷紀錄的老電影，一直走到現代的數位放映，影像的保存方式也大大改變，過往的珍貴膠卷多年下來容易變質，數位修復的過程更是困難重重。這次重擊 Podcast 邀請到國家影視聽中心修復組資深專員邱繼諺，來跟大家揭秘這其中會遇上的問題及應對方式。
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數位修復前有些事一定要先做
邱繼諺本人看起來相當年輕，但其實他早在2009年就進入國家影視聽中心服務，目前從事數位修復工作已有十多年的經歷。當年柯達破產，讓業界上下都十分震驚，畢竟早期的電影由膠卷製作，而中心初期修復作品，複製時更需大量底片，膠卷停產確實帶來極大的挑戰，卻也加速將老電影數位化的進展。
即便擁有原始素材，影視聽中心在進行修復前，還是需要負責洽談版權，邱繼諺表示，早期許多作品都是直接使用未授權音樂，但近年著作權意識高漲，無論影像或音樂，都一定要先取得授權。而面對缺失的片段，前端的數位修復工作者，還要訪問原片導演、監製等人，並找尋其他原始素材補足畫面，以確保整體作品修復的完整性。
除了考驗技術電影的「再現」也是問題
數位修復的設備昂貴，也相當考驗操作者的技術，一部兩小時的電影，就擁有約十萬張畫格，要花費大量時間一一處理，邱繼諺說：「除了基本的調光，我們還要記住每張畫格的細節，才能正確地將原始的負像底片轉為正像，狀況好花三四個月，狀況不好一年都有可能。」
另一方面，年代久遠的膠卷還會出現「醋酸症」，這也是數位修復最棘手的問題之一，「狀況太嚴重膠片會無法展開，這樣連數位化都不行了，我們會放進冷凍庫除濕，並用化學藥劑吸收醋酸液。」邱繼諺表示，過去的抓勾掃描機，若遇上膠片齒孔酸縮，很容易停擺甚至被扯斷，在科技的進步之下，現在改用輪種帶動的掃描機，速度雖慢卻能更完整的保存。
但你知道，現今被修復的老電影，其實還存有不少倫理爭議嗎？些微的改變讓其蛻變為全然不同的樣貌，彷彿又是另一部新作品的誕生。有些人覺得粒子去除後沒有老電影的感覺，原片導演甚至覺得自己的初衷消失了，對此，邱繼諺說：「我們在修復時都會將細節拉出來比對，更重要的是大家要一起討論，否則個人想法是會影響的。」
數位修復除了能讓我們回顧過去的電影發展，更重要的是希望接觸更多新觀眾，近期國家影視聽中心也推出紀錄片《數電影的人》，讓大眾直擊樹林片庫的日常，見識數位修復前後的差異及感動。邱繼諺也透露，未來中心希望能逐步融入AI技術，試著透過不同方式實現影像再生，並協助處理大量老舊的影視作品，將其重新呈現在世人眼前。
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