全文轉載自《國影本事》創刊號
文／林亮妏 圖／國家電影及視聽文化中心
有什麼「收藏」是你人生中不可或缺的珍貴逸品？
走進攝影師林贊庭的家，占據客廳最多的藏品，莫過於那一台台的電影攝影機。有的龐然大物雄霸一角，有的斑駁風華蝸居展示櫃，林桑先是熟練用紅色雷射光筆，以一行家姿態，隔玻璃介紹櫃內名器。不久，他乾脆笑瞇瞇從櫃裡拿出寶貝，親自比畫示範，時而詳述機械構造，時而由此閒談電影人生。原本既定一小時的訪談，破錶長達三小時。
年輕時的林贊庭與Mitchell Mark II 攝影機合影。
早期Mitchell攝影機要「穿衣服」！
今年高齡八十六的林贊庭，十六歲就踏入電影圈。當年，才從台中一中畢業的他，急欲幫忙家計賺錢，決定放棄升學，進入剛由南京撤來台中的農業教育電影公司（中央電影公司的前身），擔任練習生，可以一邊工作、一邊學習攝影技術！
踏在歷史的轉折點上，林贊庭參與的第一部片子就是反共片《惡夢初醒》（1951）。那時的拍片機種Mitchell Standard 有一大特色──須要「穿衣服」！「因為早期這款機型可以同步錄音，但噪音很大，必須拿棉被來包住攝影機！」林贊庭笑著解釋，「幸好一九五五年美援有了錢，中影進口了 Mitchell NC、Mitchell BNC等新機型及隔音罩後，才不用再替它們穿衣服了。」
「替攝影機穿衣服」的做法一直延續到1955年，中影買入Mitchell NC、Mitchell BNC等新機種及隔音罩後才停止。
何基明用克難的 Eyemo 攝影機拍出《薛平貴與王寶釧》
緊接而來的台語片狂飆期，林贊庭也沒缺席。一九五六年，也以台中為基地的何基明導演，拍攝出轟動全台的歌仔戲電影──《薛平貴與王寶釧》，「何基明當年主要是用一百呎 Eyemo 機拍片。」林桑熟稔從櫃內拿出同款的古董機，現場示範，上緊發條，機子還能發出「喀啦喀啦」的轉動聲。「它原本是美國的戰地攝影機，不過一次只能拍大約十七秒，最多二十秒！」而且不能同步錄音，因此唱歌對嘴的場面，何基明必須另外向中影借 Mitchell 攝影機。
所以這也令在中影工作的林贊庭，因緣際會接觸到了台語片，不只一九五七年他首度掌鏡拍攝《愛情十字路》；一九六○年代他跟李嘉、李泉溪、徐守仁等導演合作，短短六年間拍攝出多達約五十部台語片！
攝影師林贊庭的 35mm 攝影機收藏。
收藏是延續一輩子的創作手感溫度
一九六四年，林贊庭正式升任為中影的攝影師，其中最受人稱道的即是他與白景瑞導演的長久合作關係。本來，林贊庭因受國聯李翰祥導演的賞識，幾度尋思跳槽；後因白景瑞勸說：「以後只要我當導演，攝影師一定是你林贊庭！」如此豪氣之語，令林贊庭決心留在中影。
果然，兩人合作的《寂寞的十七歲》雙雙獲得金馬獎最佳導演及攝影獎，後來又再拍攝出《家在台北》、《再見阿郎》等影史重要作品。
在台灣電影熱鬧滾滾一九七○年代，林贊庭也與新一代導演劉家昌、萬仁等合作，攝影作品迄今多達一百三十餘部。曾以《寂寞的十七歲》、《愛的天地》、《女朋友》、《梅花》獲得金馬獎的林贊庭，櫃裡也展示亮閃閃的獎座，不免俗地問他當年上台領獎的感覺？林贊庭雲淡風輕笑說：「以前都是電影明星代表上台領獎，下台再拿來給我們噢。」
雖然台灣電影攝影師鮮少如明星般令觀眾簇擁風靡，也不如導演備受「作者論」的禮遇地位，但林贊庭依然誠懇堅定說：「只要一拿起攝影機，我精神就來了。這輩子沒想過要做導演，我就是喜歡做攝影師！」
原來攝影師的收藏，是延續了一輩子的創作手感及熱情。不同於皇家富豪收藏的高貴藝術品，眼前的這些攝影機，既是展示品，也曾是林贊庭十六歲開始用來賺錢養家的工具。因為它們，林贊庭才能獲得多項大獎，成為他創造藝術成就的親密伙伴。於是乎，這些外貌冰冷的攝影機，彷彿也身懷了攝影師畢生技藝與記憶的溫度，娓娓訴說著台灣電影的媒材歷史，光影軼事。
林贊庭親自示範當年拍出《薛平貴與王寶釧》同款的35mm Eyemo攝影機。
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