文／Maple、徐佑德
近幾年「IP」似乎在台灣成為了熱門詞，只要是有原創故事、小說、劇本在先，「IP」與「IP衍生」似乎成為了一種闡述故事吸引力的代名詞—然而，真的是如此嗎？在更久之前如《惡作劇之吻》、《孽子》，再到近年的《魂囚西門》、《你的孩子不是你的孩子》，不只有話題、國際平台買單，製作質感也相當高。
在「IP」成為浪潮之時，則有一部片令人感到不知所措。華視最新八點檔《守著陽光守著你》絕對是繼《艋舺耀輝》之後再次證明，並不是每個IP都值得活化，很神秘的是華視跌過一次跤之後還是很堅持要活化過去的八點檔IP，而且這次幾乎可以說做得更糟。除了看不到本劇的「目標群眾」以外，糟糕的對白、過時的美學與妝法、混亂的調光/色、蒼白的角色，在在令人訝異當代還有這樣「質感」的台劇作品。
回到IP改編來說，2011年華視為了慶祝40週年台慶，選擇改編1986年的《花月正春風》為《艋舺耀輝》，找來李威、黃文星、林逸欣、張勛傑、梁文琳等偶像明星主演，整部戲很辛苦地在黑幫鄉土劇和《鬥魚》之間游移，當然由於製作水平還是華視近年八點檔自製劇水準，所以更多的是黑幫鄉土劇的氣味，不難想見最後八點檔和偶像劇的族群都吃不到。但至少導演明金城還有努力讓整部戲穩定在一個風格上，剛好介於八點檔與偶像劇之間，有些戲和演出尚有可觀。
2019年，幾乎十年過後，華視完全沒有記取教訓，沒有發現改編一個過時「IP」是件多可怕的事情，也絲毫不記得要「活化」或「現代化」IP有多麼困難，這次他們甚至選了更早的戲去改編，就是1982年由當年的「三三」班底朱天文、朱天心、謝材俊、丁亞民等人執筆的《守著陽光守著你》。
更可怕的是，《守》劇甚至沒有如黑幫類型這種比較能夠跨越時間的元素，它原始核心的女主角是因為為了從軍（！）學業中輟、又因為當了小三而誤入歧途（！），最後找回初心的故事。當年的設定現在看來當然可笑，尤其時移事往，當年當小三的心理衝擊和社會觀點和現在大相徑庭，不必說要改編必然需要全新的翻動（所以到底為什麼要改編？）。
2019 年的《守著陽光守著你》於是變成女主角林玉珍重返大學校園後遇到舊愛兩人談起「師生戀」的設定，套用了偶像劇的套路，男主角是完全的高富帥、女主角則是力爭上游的傻白甜，然後女二則是個事事完美的富家千金（當然還喜歡男主角），男二是個理所當然的暖男。
幾乎毫無創意、拿來就用的劇情與人設已經讓人不耐，更令人吃驚的是找來資深導演連春利的結果，竟是讓這部八點檔不八點檔、偶像劇不偶像劇，校園的部分沒有青春感，偶像的部分沒有絲毫的粉紅泡泡，就連拍攝的基本質感和調光都十分差勁，每場戲看起來都急著喊卡，明明演員陣容並不差，大家演起來卻都很卡。影像質感簡直到了真的倒退 20 年的程度，裡面更充滿不少令人尷尬的笑點和衝突，從拍攝、演出、劇本到後製調光顯然全部出了差錯。
先前在討論《一吻定情》和《愛情白皮書》時便討論過，大眾作品的走紅往往跟時代氛圍緊密結合，一旦要做時間跨度的改編，勢必需要徹底的現代化，但徹底的現代化也就意味著刮除重寫，一樣很難保留住原著真正動人的地方。如果真的要挖「IP」，相信平行輸入絕對會比穿越時空來得容易許多，還望想操作「IP」者謹記。
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