從華視《 守著陽光守著你 》看台劇 IP 改編問題:不好的製作水平與企劃也無法帶來故事吸引力

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文/Maple、徐佑德

近幾年「IP」似乎在台灣成為了熱門詞,只要是有原創故事、小說、劇本在先,「IP」與「IP衍生」似乎成為了一種闡述故事吸引力的代名詞—然而,真的是如此嗎?在更久之前如《惡作劇之吻》、《孽子》,再到近年的《魂囚西門》、《你的孩子不是你的孩子》,不只有話題、國際平台買單,製作質感也相當高。

在「IP」成為浪潮之時,則有一部片令人感到不知所措。華視最新八點檔《守著陽光守著你》絕對是繼《艋舺耀輝》之後再次證明,並不是每個IP都值得活化,很神秘的是華視跌過一次跤之後還是很堅持要活化過去的八點檔IP,而且這次幾乎可以說做得更糟。除了看不到本劇的「目標群眾」以外,糟糕的對白、過時的美學與妝法、混亂的調光/色、蒼白的角色,在在令人訝異當代還有這樣「質感」的台劇作品。

回到IP改編來說,2011年華視為了慶祝40週年台慶,選擇改編1986年的《花月正春風》為《艋舺耀輝》,找來李威、黃文星、林逸欣、張勛傑、梁文琳等偶像明星主演,整部戲很辛苦地在黑幫鄉土劇和《鬥魚》之間游移,當然由於製作水平還是華視近年八點檔自製劇水準,所以更多的是黑幫鄉土劇的氣味,不難想見最後八點檔和偶像劇的族群都吃不到。但至少導演明金城還有努力讓整部戲穩定在一個風格上,剛好介於八點檔與偶像劇之間,有些戲和演出尚有可觀。

2019年,幾乎十年過後,華視完全沒有記取教訓,沒有發現改編一個過時「IP」是件多可怕的事情,也絲毫不記得要「活化」或「現代化」IP有多麼困難,這次他們甚至選了更早的戲去改編,就是1982年由當年的「三三」班底朱天文、朱天心、謝材俊、丁亞民等人執筆的《守著陽光守著你》。

更可怕的是,《守》劇甚至沒有如黑幫類型這種比較能夠跨越時間的元素,它原始核心的女主角是因為為了從軍(!)學業中輟、又因為當了小三而誤入歧途(!),最後找回初心的故事。當年的設定現在看來當然可笑,尤其時移事往,當年當小三的心理衝擊和社會觀點和現在大相徑庭,不必說要改編必然需要全新的翻動(所以到底為什麼要改編?)。

2019 年的《守著陽光守著你》於是變成女主角林玉珍重返大學校園後遇到舊愛兩人談起「師生戀」的設定,套用了偶像劇的套路,男主角是完全的高富帥、女主角則是力爭上游的傻白甜,然後女二則是個事事完美的富家千金(當然還喜歡男主角),男二是個理所當然的暖男。

幾乎毫無創意、拿來就用的劇情與人設已經讓人不耐,更令人吃驚的是找來資深導演連春利的結果,竟是讓這部八點檔不八點檔、偶像劇不偶像劇,校園的部分沒有青春感,偶像的部分沒有絲毫的粉紅泡泡,就連拍攝的基本質感和調光都十分差勁,每場戲看起來都急著喊卡,明明演員陣容並不差,大家演起來卻都很卡。影像質感簡直到了真的倒退 20 年的程度,裡面更充滿不少令人尷尬的笑點和衝突,從拍攝、演出、劇本到後製調光顯然全部出了差錯。

先前在討論《一吻定情》和《愛情白皮書》時便討論過,大眾作品的走紅往往跟時代氛圍緊密結合,一旦要做時間跨度的改編,勢必需要徹底的現代化,但徹底的現代化也就意味著刮除重寫,一樣很難保留住原著真正動人的地方。如果真的要挖「IP」,相信平行輸入絕對會比穿越時空來得容易許多,還望想操作「IP」者謹記。

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