文／李湘婷
第49屆金鐘獎頒獎典禮，即將在明天（10/25）登場，不同於下個月金馬獎入圍名單持續受到熱議，金鐘獎的提名狀況是一年不如一年，最佳綜藝節目入圍五名單中，已有三節目停播〈其中《萬秀豬王》，甚至已停播超過十個月〉，至於戲劇類金鐘送件數自去年42件，減少為今年的29件。
然而在一片慘淡氣氛中，其實意外帶出一個新看點：那就是在綜藝製作不盡如人意的情況下，不少綜藝咖轉向參與戲劇演出，意外撞擊出好成績。
例如由台視製作、文化部補助四千五百萬的《雨後驕陽》，提名10項共12入圍（男女配角雙入圍），這部以台灣製鞋業為背景的八點檔旗艦大戲，在上檔前未獲太多注目，原因無它，就是本土味太濃厚，戲劇風格也欠缺商業元素，因此當初尋找主要演員時也遇到困難，畢竟，目前檯面上厲害的男一女一們，都以接偶像劇為主要市場考量，對這類非主流戲劇，興致不會太高。所幸導演識才，找來一票綜藝咖參與主演，雖一度受到投資金主們打槍，卻沒想到甘草角色被他們詮釋得戲感十足，讓無數人與戲同悲喜，許多認為本土戲品質粗糙的觀眾也因此改觀。
例如以此戲入圍男主角獎的Junior（韓宜邦），男配角獎的楊子儀，兩人出道以來雖都參與不少戲劇演出，但一般對他們的印象仍是主持或綜藝較強；提名女主角獎的鍾欣凌路線也類似。最明顯就是提名女配角獎的小甜甜，在劇中彼此互相幫襯，成就一齣好戲，此外戲中老資格的檢場更是早期綜藝咖轉攻戲劇的成功範例。但《雨後驕陽》其實不是特例，像《妹妹》裡的安心亞，甚至是從廣告辣妹起家的郭書瑤，跨演小螢幕的《徵婚啟事》《小資女孩向前衝》，或大螢幕的《志氣》，表現都很不錯，也顯露出對事業的企圖心。
近年大家喜談韓國經驗，但台灣與韓國的生態有很大不同，例如韓國戲劇圈、綜藝圈、唱片圈之間壁壘分明，演員們想要跨界演出門檻不低，除非是人氣沖天才有機會從歌手身分跨界演戲，綜藝跨戲劇的例子更是非常少，即使有多半也是外圈的小角色。 但近幾年台灣戲劇與綜藝生態圈雙雙遭到破壞，彼此之間反而產生流動，綜藝雖說難做，但台劇市場同樣萎縮，人才外流嚴重，好演員一走紅就轉往中國大陸發展，或是跳上大螢幕之後就回不了電視劇（電影演員也一樣），小生、小旦後繼無人，製作人除了叫窮，也苦於無人可演，加上收視率壓力之下的偶像迷思，新演員的培養供需失調，都意外為綜藝咖開啟一扇窗。就像之前有許多名模轉往戲劇發展，前仆後繼竟也成為一股勢力；今年金鐘獎提名許多綜藝咖演員後，未來會不會有更多綜藝圈好手轉投戲劇戰場，相當值得觀察。
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