院線影評/《大黃蜂》:從心聚焦,大破大立的變形金剛

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一樣有機器人互毆、一樣有破壞、一樣有所費不貲的特效,但無論從何角度來看幾乎都像是全新作品,《變形金剛》系列新作(也可以說是外傳/前傳)《大黃蜂》試圖為這個有些走進死胡同的 IP 另闢新局,用清新純真的女性視角,替換陽剛浩大的星際史詩,造就讓人耳目一新的篇章。最終成果雖不能說是完美無缺,但對於過往排斥本系列,或單純被各種聲光效果轟炸到麻痺的觀眾來說,反而會是一大利多。

《大黃蜂》將時間拉回八零年代冷戰末期、芝加哥和香港還沒被夷平、電影的故事與動機還可以理解的時代,描述與家人關係緊繃、外表堅強但內心孤獨的十八歲少女查莉,無意間遇見來到地球、失去記憶的變形金剛大黃蜂,人與車/機器人之間的友誼和冒險。

有著《變形金剛 5:最終騎士》排山倒海的惡評在先,《大黃蜂》可以說是整個系列路線與風格的一百八十度修正,從幕前到幕後,與過去麥可貝的五部作品一刀兩斷。整個風格變革的最大推手,絕對當屬新銳編劇克莉絲緹娜霍森。無論是選擇以青少年女性(而且是相對獨立陽剛的女性,而非穿少少跑快快的尖叫產生器)作為系列主角、將格局從世界安危拉回單純友誼和成長歷程、大刀闊斧簡化後的人物,以及軸線清晰的敘事,霍森為《大黃蜂》注入了系列至今前所未有,甚至也是近年巨型商業片罕見的青春女力,與女主角海莉史坦菲德一貫真摯而亮眼的表現相輔相成,某些段落甚至莫名地感動人心。

當然,這不能說劇本完美無缺:霍森在「致敬」類似故事如《E.T.外星人》或《吹夢巨人》上是毫不掩飾,整部電影充斥著《鐵巨人》的影子,某些劇情轉折斧鑿痕跡過重(如契科夫的跳水冠軍),乃至笑料和感傷之間的平衡,多少都還是有些生澀,但若系列追求的是大破大立,則霍森的表現已經是無法挑剔。

同樣的,選擇首次執導真人電影的崔維斯奈特擔任導演(在此之前也只有《酷寶:魔弦傳奇》一部正式掛名的作品),也讓視覺風格從麥可貝的濾鏡、慢動作與爆破,往相對成熟節制的路線靠攏。必須說,以新銳導演而言,或許是受益於其動畫背景,奈特在處理動作場面上已經是可圈可點,大量特效場面的調度稱得上是駕輕就熟,片尾的高潮戲便可能是系列近年來最容易理解的一部(也不是那麼難達標就是),該感傷或幽默的時刻也不馬虎。比較可惜的是,即使片長不到兩小時,《大黃蜂》在敘事的節奏上仍時不時稍嫌鬆散。另一方面,同時要兼具買票進場所期待的特效奇觀,以及青春少女的煩惱與孤單,讓《大黃蜂》有著不少尷尬或突兀的場面,個別元素拆開來看可圈可點,放在一起便讓人不確定這究竟是否是原本期待或渴望的作品。

在《大黃蜂》之後,麥可貝與《變形金剛》之間的關聯,恐怕就只剩下片頭字幕禮貌性掛的製片空銜而已:原本的系列在霍森與奈特的修正後,也幾乎找不出角色名字之外的共通點。本片會成功開枝散葉、讓系列重獲新生,還是修正力度過大,落得矯枉過正的尷尬,有待票房與觀眾的期待回答,但至少本片讓《大黃蜂》不再只是《變形金剛》的從屬,也讓商業電影有了平凡又不凡的女英雄,光這點已經讓人刮目相看了。

關於作者

Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。經營有 P is for Picture 。

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