兩件過去一周中發生在華人電影界的事件，加上最近全球電影界幾起持續發展中的大事件，很可能將永遠改變全亞洲，甚至全世界電影製作、發行，以及消費者觀賞電影的習慣。
第一件事：是中國大陸最大影視集團萬達的前副總裁，也曾到美國擔任萬達收購後的傳奇影視製作公司，與 AMC 連鎖戲院公司總裁的高群耀，做到了美國電影界與劇院業者一直想做，但還沒共識的事情，那就是在行動載具上出租放映正在戲院上映的電影。
高群耀在深圳設立的公司，上週在中國大陸推出這款「移動電影院」App，不但直接在App中出租上映中的新片，還將在觀眾觀賞時，提供戲院無法提供的影片相關資訊，增加會員觀影樂趣，他同時還宣布，因為 App 的租片方式是針對一個用戶只能收看一次，因此收入都將包括在新片的票房收入中，等於直接宣布，過去新片只上映戲院，票房收入只計算戲院收入的發行與觀影方式，都將通通被打破。
圖說：APP「移動電影院」已上架大陸各APP下載網站（網路截圖）
第二件事：亞洲影后劉若英首部執導的影片《後來的我們》，四月底在中國大陸影院上映，票房大破 60 億新台幣，此片除了劉若英，幕後幾乎結合了所有台灣最菁英的專業人才，加上幕前主演的有目前在台灣火紅的周冬雨，與人氣歌手井柏然，自然對台灣觀眾有極大吸引力，而當大家還在好奇，台灣何時可以看到此片時，影視串流 OTT 龍頭 Netflix 即宣布，《後》片在大陸以外的其他地區，包括台灣，將會在 Netflix 同步上架。
劉若英執導的《後來的我們》，除了大陸以外，全球所有地區都將於Netflix上架（畫面提供：甲上娛樂／Netflix
其實許多新片轉戰小螢幕做首映，早就不是新鮮事了，但站在商業的立場，至少現在大銀幕戲院與小螢幕 OTT，仍然是兩個各自為政，甚至有些敵對的世界，這從目前正在舉行的坎城影展，上個月確定訂立所謂的「Netflix 條款」，導致 Netflix 決定全面撤出坎城，就可看得出來。但兩個世界之間交集的機會卻是越來越多，未來兩者界線越來越模糊，可能將是不可逆的趨勢，以下事例可見端倪：其實會引發坎城的「Netflix 條款」，就是因為去年 Netflix 兩部參賽影片，除了在坎城首映外，只在 Netflix 平台上架；美國的國際級巨星布萊德彼特、威爾史密斯，去年都有獨家新片在 Netflix 上架；《後來的我們》其實早就不是第一部全球除了大陸之外，發行權交給 Netflix 的新片，美國電影《滅絕》今年初就已經這樣做了。
以上還只是已經發生的例子，未來今年下半年到明年初，將會有更多網路 OTT 取代大片廠發行新片的事件發生：前年開始製作原創作品的 YouTube RED（Youtube 僅在美、墨、紐、澳、韓等國家才有的 OTT 付費服務平台），今年不但持續開始製作較大預算的劇集，同時也開始加入購買／投資電影大戰，放眼明年奧斯卡，加上也已經開始投資拍片的 HULU，很快的在奧斯卡、金球獎上，OTT 大戰將不再只是 Netflix 與 Amazon 相爭而已了。更別提華語世界的代表「愛奇藝」，早在 2015 年就開始投資拍片並自製各類電視劇與節目，電影上院線放映也都有破億的票房成績。
Youtube 的付費 OTT Youtube RED，也開始製作原創劇與投資電影，來勢洶洶，附圖就是 Youtube RED 最新推出影集《Cobra Kai》，故事延續 80 年代青春大片《小子難纏》，第一集免費觀賞人次已經突破 2700萬。
以前仆後繼的原創內容，緊跟使用者的觀影習慣
為何這些 OTT 們這麼前仆後繼的製作原創內容呢？事實上美國一家調查公司發現，其實美國的 OTT 訂戶們，將近八成時間都在看已經上映過或甚至播映完畢的老電影與老劇，只有兩成在看新的原創內容，不過新的原創內容有相當的新聞性與宣傳價值，若是這些獨家新作品能吸引新訂戶，就算只吸引增加現有客戶數的 5%，以 Netflix 來說那就是六百萬名新訂戶，而這些新會員就算只付一個月費用，以 Netflix 來說光是月費就增加了約六千萬美金（18 億新台幣）的獲利，更別提這些新片在媒體上的持續曝光率，也難怪光是今年四月之前，Netflix 已經推出至少 25 部新片（還不含劇集節目喔），比起美國任何一間大片廠都來得多。
當然，Netflix 與其他 OTT 們會願意投資拍攝這麼多新片上架，也是因為消費者越來越喜歡更即時、更方便的，透過網路從手邊的數位載具或電腦，直接看到想看的新片。別說美國，就以台灣為例，根據資策會調查台灣民眾在 V2017 年第四季使用手機的習慣，就會明顯發現，不但將近八成的民眾，已經是所謂中度（每天 2-5 小時）或重度（每天 5 小時以上）的使用者，而且將近九成民眾都會用手機收看影音，特別是 13-24 歲的年輕族群，這些數據在三年間幾乎都成長了一到兩成。也難怪網路與影視媒體最發達的美國，影院票房收入持續下跌，但影片與劇集的製作量卻是不斷增加，這也就是說，看影視創作的觀眾其實是越來越多的，只是逐漸都轉向看小螢幕，多過去戲院看大銀幕。
資策會針對台灣民眾2017年第四季的手機使用習慣調查。
根據美國廣告機構的調查，美國四大電視網的收視率，確實有下滑，但廣告收入卻是持續上漲，因為雖然看同一時段的觀眾人數或許減少了些，但廣告商為了達到希望的曝光率，反而願意花錢買更多廣告時間，原因是，較傳統的企業較相信電視台安排播出廣告時段的節目，不會與產品或想要傳達的訊息衝突，這點反而是數位媒體難以控制，或不願太強制性的規定，因為網路視頻多且雜，很難確實控制某類廣告不能出現在某些影片或網頁上。
因此雖然數位廣告量也持續成長，但在美國，其數量依然只有傳統電視媒體的五分之一弱，而在同一時間，傳統電視公司們也承認，因為 OTT 等網路媒體的出現，增加了電視台作品所能製造的收入，但也改變了年輕觀眾對於節目當中插播廣告的忍受度，因此電視台也在考慮縮短廣告時間，提升廣告品質，也就是說，數位網路媒體（包含手機、OTT、電視盒與遊戲機等等）在廣告營收，甚至其他各方面可能的收入上，都還有很大的成長空間。
網路媒體對影視產業的影響只會越來越大，但未來會發展成哪種傳播形式？沒有一個專家說得準，而傳統媒體的龍頭企業們，如果不懂得順應產業變化做調整，就有可能被淘汰，手機業界的 Nokia 與黑莓機就是最好的例子，因此更要仔細觀察美國影視產業正在進行中的兩起大併購：電信龍頭 AT&T 併購影視巨擎時代華納（Time Warner），以及迪士尼併購福斯。
傳統媒體龍頭企業們，面臨新時代的挑戰
AT&T 併購時代華納，其實早從 2016 年就開始了，但因為這起併購案實在影響巨大，因此美國司法部必須介入調查以防壟斷狀況發生，但這起併購案其實很合乎未來網路媒體可能發展的趨勢：隨著網路的頻寬與速率越來越快與越方便，更多生活型或娛樂型的服務，都能透過網路直接進入家庭中（其實這才是真正 Over The Top 的本意，並非只侷限在影視作品而已），而且 AT&T 除了本身的電信網路業務之外，在有線／衛星電視與網路體育頻道上也都經營很成功，若能買下時代華納的資源，無疑就能成為網路影視媒體大亨，完全站在未來數位媒體時代的鋒頭上，但也因此難怪美國司法部會介入。如今最新消息是，司法部已經提案阻止這筆交易，條件是合併的公司必須放棄部分子公司業務，以免影響到美國社會大眾的權益，這些被要求放棄的子公司包括 AT&T 本身的衛星電視服務 Direct TV，以及隸屬時代華納的透納衛星電視網，與大家熟悉的有線新聞網 CNN。
電信網路巨擎想要掌握未來網路資源，大媒體集團當然也想掌握影視資源，掌控未來因為網路而突破國界的數位媒體發展，所以在美國影視音產業都屬龍頭企業的迪士尼，自然希望能掌握在美國以外發展得相當不錯的福斯集團，但就在迪士尼提出併購案的同時，其實美國另一家與 AT&T 規模不相上下的電信與媒體集團 Comcast，早已先與福斯談過並計畫收購，但因談判不順利而退出，但一直並未放棄希望，果然等迪士尼併購的數字確定之後， Comcast 立刻提出更優渥，且是以現金交易的方式，企圖擊敗迪士尼以股換股的併購方式。
這兩起併購案都顯示出，電信業者因為掌握網路與有線電視的資源，因此對於原本並不是很熟悉的影視產業，因為 Netflix 的成功而看到了新的事業契機，AT&T 與 Comcast 如此想，已經擁有很多影視資源的迪士尼，更是這樣考量，所以才會退出電影公司與戲院業者一起成立租看新片的 OTT 網站計畫，因為掌握資源越多，話語權越大，更可以主導整個產業的發展方向，無須與其他公司分享資源。
現代人看影片的方式與來源只會愈來越多元（來源：Photo by rawpixel.com from Pexels）
不過不管這兩起併購案發展如何，可以預見的是，未來觀眾收看影視作品的管道與方式只會越來越多元與即時，就連可收看作品的載具規格與品質，也越來越多選擇。而以年輕族群的收看習慣也可以看得出來，透過電視或行動載具，自己選擇怎麼收看與是否付費收看的趨勢，也將會越來越普遍，因此新作影片是否在電影院上映，已經不再會是定規或慣例，重點將會是製片人或導演希望怎麼樣呈現給觀眾：如果定位是希望在全球影院上映的商業電影，那就與院線商談；如果希望是地區性影院上映的藝術電影，那就在影展首映，或是與當地的藝術影院聯盟洽談（許多國家，包括大陸都已有類似聯盟成立）；希望一次觸及最多全球觀眾，那就找國際性 OTT；希望在本地做最大曝光，那就找當地的電視台或本土 OTT。
總之，以後看片的方式與來源將會越來越多元，就算是被動等電視播放，都要掃描超過至少四、五百台的節目表，或是上影視資訊網站搜尋，才有可能找到特定作品，但這也表示可以選擇的新作品將會越來越多，也同樣越來越多元，作為觀眾與影視產業工作者，未來影視界將會是個百花齊放、充滿機會的產業，只是這麼多選擇之下，能否確保好的作品有足夠曝光，讓大家都知道，就考驗製片的宣傳計畫，與影片行銷公關的能力了。
最後，各位台灣影迷們別擔心，想在大銀幕上看《後來的我們》並非沒機會，六月底開始舉辦的台北電影節已經宣布，《後》將會在影展上舉辦特映。
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