文／翁煌德
第54屆金馬獎揭曉在即。與往年常被對岸稱霸的態勢不同，台灣電影（《大佛普拉斯》、《血觀音》）或台灣影人執導作（《相愛相親》）可說聲勢大旺。 不過也因為整體戰力太過平均，使得本屆的大獎成為近三屆最難預測的一年。主因是幾部作品類型差異甚大，但都在其設定之格局內做到完善。得獎結果基本上只是反映評審口味的公約數，而非孰優孰劣這麼簡單。 然而，說難料也不全然，今年的整體入圍名單充斥著一些無得獎可能的入圍者，使得一些演員或技術項目反而容易被聚焦。 誠如影評前輩李幼鸚鵡鵪鶉的叮囑，電影獎的遺珠之憾不該被忽略，因此筆者也會點出幾位心目中更值得提名甚至得獎的電影或影人供讀者參考。
最佳導演：楊雅喆 v s張艾嘉 vs 文晏
如果《大佛普拉斯》能一舉奪得最佳劇情片，那最佳導演就是張艾嘉對決楊雅喆的態勢。但有鑒於楊雅喆所執導的《血觀音》一舉統合整部片的劇本敘事與繁複的技術面，且帶領吳可熙脫胎換骨，更向世人展現了童星文淇的潛力，拿下最佳導演獎應是當之無愧。如果《相愛相親》獲得最佳影片，那這項將更無懸念。
若論黑馬，文晏的可能性大一些。只是金馬獎自第 16 屆分設最佳原創與改編劇本入圍名單以來，最佳導演執導作未入圍劇本獎的案例也只發生 7 次，顯然劇本故事是否出色也可能成為評審不自覺地判斷準則，文晏和耿軍顯然吃虧。此外，金馬獎史上從未有最佳導演獎得主作品未入圍劇情片獎，因此許鞍華基本上陪跑。
最佳新導演：黃信堯撥亂反正
本項不用細述。去年獲得最佳劇情片的《八月》導演張大磊在新導演一項意外失足，被批為違反邏輯，今年應能撥亂反正。事實上，《大佛普拉斯》的黃信堯即便入圍最佳導演也是合理之事。
最佳男主角：「老獸」涂們一夫當關
田壯壯無望重現馮小剛以名導之姿獲獎的奇蹟，主因當然是戲份太少；黃渤展現了前所未有的層次感，打破過去大家對這名演員的定見，但因為電影晦澀難懂，基本上很少人能明白角色的層次轉變是從何而來；金城武在《擺渡人》同樣也受限戲份，入圍基本上只是為名單添「星」意；莊凱勛表演可圈可點，但隨著故事揭秘，方能發覺他的情感轉折其實經不起推敲。
https://www.youtube.com/watch?v=qzYiBgV9g6s
作為《老獸》片中的「老獸」，具有強大存在感的涂們一人撐起了整片，剛柔並濟的表演展現，是生涯集大成之作。金馬獎是時候該給涂們一次彌補，他早在 2015 年就應以《告別》問鼎金馬影帝。
最佳女主角：尹馨 vs 惠英紅 vs 張艾嘉
金馬獎厚愛舒淇，卻反而像是害了她，包括《西遊降魔篇》在內幾次以喜劇表演入圍金馬，其實只是徒增她的陪榜次數，她在《健忘村》的表演基本上無法與其他演員相提並論；14 歲的天才演員文淇在《嘉年華》是雙女主之一，戲份被分散，較為內斂的詮釋難敵其他 3 位前輩。
本項基本上是張艾嘉、惠英紅、尹馨三強鼎立的局勢，但是光論起戲份，張姐是雙女主之一（或廣義說是三女主）、紅姐一樣是三女主之一。比起一人撐起全場，卸下貴氣扮演底層悲情女的尹馨，其實兩位老戲骨不見得能討到便宜。如非尹馨獲獎，張姐應更值得看好，只怕評審嫌她的表演太水準發揮（一如梅莉史翠普的困擾）。
最佳男配角：李淳 vs 陳竹昇（其實吳朋奉更勝一籌）
有著畫龍點睛意義的梁家輝戲份太少，入圍是金馬表示尊敬，基本上得獎可能小，與許鞍華入圍導演獎意義相等；雷佳音展現了市儈、狡詐、忠心等等豐富面向，但受限角色較為平面的刻畫，無法展現具有說服力的層次轉換；戴立忍只是一貫水準演出，前年若能以《愛琳娜》（2015）提名，應使人更服氣。
在《阿莉芙》飾演變性人的陳竹昇雖令人印象最為深刻，且沒有功勞也有苦勞，一口氣演出了《健忘村》《癡情男子漢》《大佛普拉斯》與《嘉年華》等 5 部入圍本屆金馬獎的電影，評審不難對他的印象深刻。但單以本片來看，吳朋奉的表演氣場其實比他更強，卻反而是吳被排除在金馬獎外，難以使人信服。
一改《風中家族》（2015）的憨直形象，展現變態風貌的李淳或許可能贏得評審青睞。型與神都陷入瘋魔的李淳，證明了他的表演廣度，但口條上仍難脫 ABC 感，仍有些吃虧。
最佳女配角：吳彥姝 vs 文淇
整體來看，5 位入圍者的表演雖各自精彩，但《接線員》中的陳湘琪和《明月幾時有》中的葉德嫻都遭到未盡可信的角色塑造給拖累，可率先排除。許瑋甯在《紅衣小女孩2》中飾演鬼附身，但用力有些過猛，大概無法得到評審一致的認可。
本項應是《血觀音》的文淇與《相愛相親》的吳彥姝對決，相差 65 歲如此難分軒輊，如果評審願意祭出雙黃蛋該是何等美事（去年用了一次，已引起非議）。然而，若非要選擇一位，吳彥姝的可能性較大。文淇的表演基本上與《嘉年華》的分別並不大，也是因為角色個性大致相似，心懷不軌的評審大可質疑她是不是只有一種演法。而飾演倔強姥姥的吳彥姝，在片中惜字如金，一出口、一出聲不是惹人笑就是惹人哭，雖非主角，卻牽引了觀眾的情感，最佳女配角一獎，應是當之無愧。不過，如果金馬獎有”write-in”制度，而我剛好握有一票，還是會將票投給《血觀音》的吳可熙。
最佳新演員：瑞瑪席丹 vs 張傲月
連續兩年本項都出現太不夠格的入圍者，去年是《失控謊言》的陳庭妮，今年是《紅衣小女孩2》的吳念軒。雖然虎爺一角的確令人印象深刻，但演員或角色的個人魅力不應隨意納入演員獎項評選，評審的這項決定導致《嘉年華》的周美君等女演員被排除在外，令人遺憾。
最終得主較有可能從瑞瑪席丹和張傲月兩人之中產生，兩位演員分別在自己的作品都有著顯著的存在感。瑞瑪席丹是以純粹地生活感貫注在她所飾演的角色之中，自在而深切；舞蹈家出身的張傲月則偏重展示他的能量，對片中高強度的武打場面，他的演出堪稱游刃有餘。經過長考，筆者願意看好整體給人感受最為耳目一新，也最有明星潛力的瑞瑪席丹。
最佳原著劇本：《血觀音》vs《相愛相親》
這組無疑是今年金馬獎的死亡之組之一，撇除掉《阿莉芙》之外，其他四作都各有特點。只是《老獸》的部分轉折不盡然具有說服力，收場也必然引起爭議，或可排除在外；《大世界》倚賴太多巧合串接，缺失暴露無遺。
最終應是《血觀音》與《相愛相親》的捉對廝殺。兩部作品都在自身設立的格局底下做到極致，只是評審們應該相當清楚《血觀音》的類型嘗試對台灣電影是多大的躍進，應更值得看好。
最佳改編劇本戰情：《大佛普拉斯》vs《芳華》
本項開出的名單堪稱今屆金馬獎最怪異，因為《擺渡人》和《刀背藏身》的劇本恰是兩作最受詬病之處，卻雙雙入圍，讓《29+1》等出色的改編電影情何以堪。奇片《村戲》的劇本企圖心宏大，但受限導演敘事功力，成了佳句多於佳章的窘況，未能充分展現優勢。
https://www.youtube.com/watch?v=m-oJEoSZ2zU
本項應是《大佛普拉斯》與《芳華》二選一，只是後者戲劇性更強，以文工團小人物出發，娓娓道出了盪氣迴腸的中國現代演進史，更值得被看好。
延伸閱讀：
2017 金馬獎完整預測
【最佳劇情片】《大佛普拉斯》
【最佳動畫長片】不思凡《大護法》
【最佳劇情短片】李宜珊《亮亮與噴子》
【最佳動畫短片】楊詠亘《關於他的故事》
【最佳紀錄片】馬莉《囚》
【最佳導演】楊雅喆《血觀音》
【最佳新導演】黃信堯《大佛普拉斯》
【最佳男主角】涂們《老獸》
【最佳女主角】尹馨《川流之島》
【最佳男配角】李淳《目擊者》
【最佳女配角】吳彥姝《相愛相親》
【最佳新演員】瑞瑪．席丹（Rima Zeidan）《強尼．凱克》
【最佳原著劇本】楊雅喆《血觀音》
【最佳改編劇本】嚴歌苓《芳華》
【最佳攝影】Matthias Delvaux《老獸》
【最佳剪輯】廖慶松《笨鳥》
【最佳音效】杜篤之＆吳書瑤《大佛普拉斯》
【最佳視覺效果】黃智亨＆徐健《悟空傳》
【最佳美術設計】蔡佩玲《血觀音》
【最佳造型設計】王佳惠《血觀音》
【最佳動作設計】徐浩峰《刀背藏身》
【最佳原創電影音樂】林生祥《大佛普拉斯》
【最佳原創電影歌曲】唱 : 譚維維；詞 : 林珺帆；曲 : 黃韻玲〈陌上花開〉《相愛相親》
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