文／Pony
所謂的「救殭」，如把諧音字去除也就是「夠姜」，亦即「夠狠、夠猛」。
在香港電影歷史中，殭屍片曾經在 80 年代末期紅極一時，由「道長」林正英領銜，帶著許冠英與錢小豪兩位徒弟，一同開創港產殭屍片的風潮。從 1985 年的《暫時停止呼吸》、1989 年的《一眉道長》、1991 年的《靈幻家族》，一路到 1992 年的《新暫時停止呼吸》，至此所謂殭屍／驅魔片的香港精神也就在當時確立，甚至成為了港產片最為人稱道的形象。但隨著林正英和許冠英的離去，殭屍片世道逐漸沒落，獨留「秋生」錢小豪一人，挽不回當年一片光景。
經過了 20 年的沉寂，2013 年導演麥浚龍試圖喚醒此種港產精神，並拍攝了殭屍片《殭屍》，其中更再次找來錢小豪出山。而《殭屍》的好評，讓舊影迷新觀眾一睹當年黃金年代的鼎盛。而後如改編李碧華小說的《迷離夜》或《 Good Take 》中黃精甫執導的《嚇鬼》裡，都能再次顯見此一被塵封已久的殭屍元素，也暗示「殭屍」即將回歸於港產片的視野中。而在 2017 年，曾於第 14 屆香港亞洲電影投資會（HAF）獲大獎（原名為《屍奔日記》），由資深香港演員夏雨監製，新導演甄柏榮與趙善恆搭檔，執導的新類型殭屍片《救殭精道夫》。此片不僅結合過往前輩的精神象徵，兩人更試圖在影片中承接起重任，融合新時代元素，欲將香港此種殭屍文化慢慢發揚光大。
所謂的「救殭」，如把諧音字去除也就是「夠姜」，亦即「夠狠、夠猛」。因此在阮世生於 2000 年執導的《救薑刑警》裡，能看出當中吳鎮宇攜手狄龍與張家輝，不顧一切地勇闖查案。而在《救殭清道夫》中，更把此種「救殭」化作對於殭屍的不懼。當恐懼襲來時，主角們更不會像《屍速列車》形成莫大的恐慌與躁動，反而收起焦慮，勇於直面眼前湧現的災難，但背後是什麼支撐了他們的「勇氣」？這一切則來自於「傳統文化」。
細挖掘《救殭清道夫》，本質上它卻與 2010 年香港電影《打擂台》十分相像。藉由武館世道沒落，人們不再興起練拳一事，點醒出所謂香港「正宗」功夫片的，與老一輩人所追求的傳統精神價值殞落。正所謂紮馬步基本功的札實，在過往不論是功夫或是打殭屍，所重的都是「真功夫」，與一次次經驗慢磨下的積累，相反更凸顯此種「師徒制」的可貴之處。
蔡瀚億飾演張春天。
可惜，當科技世代的來臨，人們卻因貪圖便利，而忘記打好最基本的根底，甚至忽略了「尊師重道」法則。而《救殭清道夫》更是把殭屍技法的衰殞，深藏在不起眼的「清道夫」中，試圖將過去「林正英」式的殭屍精神，化作一股復古懷舊且急需傳承的技藝，等待時機重新復甦於世。「打殭屍」儼然不再是一場兒戲，當殭屍都能成木人樁時，不起眼的掃地，卻潛藏基本功的奧義。面對舊功夫的式微，從《打擂台》的振興武館，到《救殭精道夫》的傳統「救殭」技法，都意圖喚醒／延續曾風極一時，且能永恆傳承的香港精神。
甚至在卡司上的配置也和《打擂台》十分相似，當一群老戲班，從功夫片的泰迪羅賓、梁小龍、陳觀泰、邵音音、羅莽，一路到殭屍片的錢小豪、袁祥仁、吳耀漢，縱使因時代的需求，能見如黃又南與蔡瀚億新血的加入，但這群在港產黃金時期努力琢磨的演員，如今也象徵一種傳承性，從徒弟變成了師傅，也欲把此技法／舞台交傳給年輕一輩繼續發揚。
林明禎飾演小夏。
嘗到了所謂的「懷舊」，那「新意」又在何處？這或許也是新一代編導們的巧思之處。在香港社會經歷過無數事件，如驅趕無辜紙皮阿公、推趕小販鬧槍鳴的「魚蛋革命」，抑或拒向黎明演唱會發牌，在網民的多次非議下，人民的怨氣簇擁，也讓「食環署」成為令人厭惡的標籤。但聰明的是，誰也沒想過這「神秘」、「具傳統文化」竟收藏於食環署標籤下的秘密組織中，甚至名為「VCD」（也算是開了一個科技的玩笑）。外表看似不起眼的掃街「清道夫」，事實上卻是拯救香港社會的重要關鍵。當政府官員嘴臉已只剩虛偽，假科學也已無用武之地時，傳統文化才能顯現出它的鋒芒。這裡似乎也喻及重視香港草根小人物的重要性，不再只是技藝，而是生而為人的尊重。
此外更耐人尋味的是，編導並無刻意賣弄復古情懷，反而結合新科技時代，將女殭屍的無害呆萌，借用無法說話之點，化為一位二次元動漫少年，如同《空氣人形》般塑造出人鬼（物）戀的趣味。別於空氣娃娃的消氣，《救殭精道夫》巧妙殭屍的特性，如吃豬血、直立跳躍、害怕陽光，及觀看時代性的粵語長片，都使這對跨世紀情侶的互動來得別之趣味。但無非相同的是，都將此種「物」賦予了人性的情感，甚至當人／鬼分界下，如何在感性與理性中抉擇與互動，而這「人性」的反思，也是過往殭屍片中所缺乏的元素。
《救殭清道夫》或許在執行上，還是能看得出新導演的生疏，但卻能將殭屍文化喻為香港精神，開啟一條新類型的延續之路。三位新生編劇甄才榮、何永航、章彥琦（電影《邊緣人》導演章國明之女）皆功不可沒。尤其當現今中港合拍商業片片當道，港產類型片似乎也走入撞牆期，賀歲片不再興起，反而黑色幽默電影卻慢慢升溫，有了《衝鋒車》的瘋癲，多了《老笠》的喪狂，而回歸於港產精華的《救殭清道夫》儼然就是橫空出世的新活力。更可貴的是他們不用再借助《打擂台》泰迪羅賓一群人的發想（此片為劉德華投資、林家棟監製），反而利用自身的鬼馬開闢出香港電影的未來出路。
或許現行港產片少的不見得是題材，而是如何培養新血傳承這條命脈，雖商業歸商業，類型歸類型，但更重要的是，如何能在舊酒裝新瓶後，依然喝得出正宗好味道。或許這才是對香港電影未來最根本的解藥。
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