無論走失或返家過程皆充滿戲劇性的《漫漫回家路》。
故事震撼人心，執行差強人意，根據真實故事改編的《漫漫回家路》，有著一個獨特且具有話題性的設定，卻始終無法將其轉化為一部扣人心弦的劇情電影。一切魅力皆因設定而生，卻也止於設定本身，「感覺是一部很重要的電影」成為全片最大賣點。
《漫漫回家路》主角薩魯出生於印度鄉村，5 歲時與母親兄長失散。年幼的他開始了獨自在印度求生存的殘酷人生，直到一對澳洲夫妻將他接到澳洲收養；年長的他則開始了尋根之旅，試圖用科技重建自己兒時旅程，重返故鄉。帳面上，本片前半部對印度貧民生活有著真實且尖銳的刻劃（走的肯定也不是《貧民百萬富翁》那種朝氣蓬勃路線），後半則有「男主角用 Google Earth 找出 8000 多公里外家鄉」這樣一個吸引人的賣點，執行得宜肯定是年度力作（本片當初也的確被寄予奧斯卡厚望）。
從印度鄉村，到加爾各答，到澳洲，再返鄉的奇蹟故事。
可惜，無論編劇盧克戴維斯或導演葛斯戴維斯，皆未能將題材本身潛力轉化為實績。就劇本來說，電影前半段的紀實內容，或許一開始有其震撼力。對一般僅看過寶萊塢電影裡頭印度的觀眾而言，也有新鮮感，但時間一長卻開始顯得冗長而淪為流水帳，甚至莫名有種西方白人自我贖罪之感，讓人想起里奇梅塔的《尋找沙帝西》等「社會關懷」系列作品，空有社會現實而無角色人物。
到了後半部，本片角色之單薄更顯嚴重，觀眾伴隨人物行為進入一個又一個死胡同。除了希望主角能順利返家外，沒有任何值得關注或在意的特質。加上葛斯戴維斯不過不失但毫無個性的拍攝，頂多僅有偶爾靈光一閃的剪接具現主角想回家的決心，其他時候皆是無止盡的原地踏步和情緒宣洩。
哇！主角一邊筆電上網一邊沉思！好 DRAMA！
上述情況可能與後半的演員脫不了關係—–就不知道這是導演無法控制演員，還是演員對故事興趣缺缺導致。過去在《貧民百萬富翁》裡神采飛揚的戴夫帕托，這裡就只是個自怨自艾的負能量集合體。妮可基嫚扣掉接近片尾一段獨白，基本上有如夢遊。只能靠魯妮瑪拉為電影帶來些許溫暖和人味（一向走氣質內斂路線的魯妮瑪拉，成為全片最溫暖開朗的角色，這其中一定有什麼問題），對比第一段桑尼帕瓦自然開朗的演出，可想見電影最後 45 分鐘究竟有多難熬。
桑尼帕瓦讓電影前半段幾乎很感人。幾乎。
每年奧斯卡季前後，總有那麼一、兩部拍攝上頂多只能說勉強及格，但因為題材震撼人心又有社會良心，所以不得不獎勵的作品—–事實上，格雷格弗萊瑟在《漫漫回家路》前半部精彩絕倫的攝影，也幾乎讓本片值得獎勵。但好的題材離好的電影還有很長一段路，而不管製作再精良，故事再震撼人心，如果像《漫漫回家路》這樣無將其轉換為好的敘事，這充其量只是一則特別長的公益廣告而已。
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