無論概念或執行皆無比自溺的《先見之明》
主打能編能演的布莉特瑪琳，以及長於在日常中發掘詭譎的導演查爾巴滿里吉這個黃金組合，Netflix 神秘新劇《先見之明》（ The OA ）試圖以玄秘緩慢的調性，邀請觀眾一同踏上一段（理論上）不可思議，且超越想像的旅程。但神秘不代表深刻，超越想像也不代表精采絕倫，瑪琳與巴滿里吉以滿足和挑戰觀眾對翻轉結局的期待為首要目標，卻在過程中忽略了角色塑造、敘事邏輯，甚至是基本品味，越刻意顯得莫測高深，反而越顯得言不及義，整個故事成為一團巨大的國王（這次應該是王后）的新衣。
充滿《漫威潔西卡瓊斯》色彩的兩名主角。似曾相似感充斥本劇。
從大銀幕當年奈沙馬蘭的《靈異第六感》《驚心動魄》，到 JJ 亞伯拉罕的《超級 8》、監製的《柯洛弗檔案》，到小銀幕的《 Lost 檔案》，或近期的《西方極樂園》《怪奇物語》與《駭客軍團》，所謂「神秘盒子」（ Mystery Box ）類型作品將故事建築在一個核心謎團上，希望透過不斷猜測、推翻與重新假設的過程，牢牢抓住觀眾的注意力和想像，滿足其解謎的刺激，並在過程得到樂趣。
《先見之明》的核心，便是一個巨大的神秘盒子：女主角樸蕊在失蹤 7 年後突然重新出現，現在堅持自己已改名為祖始（OA）。過往全盲的她，已奇蹟似地恢復視力，並找來 5 名各懷心事的信徒，在聆聽她過去 7 年苦難的過程中，協助她完成一項艱鉅的偉大任務。
在前兩集，突如其來的轉折（或超展開）還相當迷人，畫面也還有獨特性。
許多時候，神秘盒子類型的創作人，不管是對謎團過於自信，或者單純有不同的重心，往往會過於陷溺在設定裡頭，忽略設定本身對觀眾的價值。前述幾齣獲得好評的作品或有強烈的氣氛營造（如《靈異第六感》），或有獨特的視覺與調性（如《駭客軍團》），或有宏觀大器的製作水平（如《西方極樂園》），去強化觀眾對設定本身的黏著性。
但即便如此，與觀眾保持距離，希望觀眾單純為了設定與謎底留下，在這個時代已經幾乎是不可能的任務，《駭客軍團》第 2 季無論人氣或口碑皆大幅流失，便是個不幸的例證。
《駭客軍團》第二季更冷、更疏離、更難以看透，很多觀眾乾脆因此不看了。
《先見之明》也是一齣把一切敘事皆賭在核心謎團（祖始的背景故事與任務）上，貫徹設定先行的作品。巴滿里吉的拍攝風格與調性，介於奈沙馬蘭與《逆流色彩》導演謝恩卡魯斯之間，用幾乎是徹底日常的環境（以及怎麼看都很省的預算），反覆強調祖始經歷的獨特性。
這也意味著，《先見之明》在謎團之外，幾乎每條支線都顯得破碎、矛盾或虎頭蛇尾，無論演員演出或他們角色個別的掙扎，都理所當然地為了故事而顯得平庸無奇，更何況 2 小時的電影與 7 小時的影集，兩者還是有著根本性差別，要求觀眾投資時間做「一次性觀看」（ binge watch ），卻不給人除了「7 小時之後，一切空虛都會有意義」以外的承諾，挑戰觀眾的耐心，也挑戰自己核心設定的震撼力。
想來如夢似幻一場空的故事。
偏偏在謎底揭曉瞬間，《先見之明》所謂的翻轉結局，只會讓人想翻桌。當然，每位觀眾對於合理性與邏輯的要求不盡相同，《先見之明》對其設定那近乎偏執的自信與全心投入，某種程度讓也讓人動容，偏偏本劇結局來得太慢、來得太倉促，來得太莫名其妙又語焉不詳，甚至把近年於美國一再發生的悲劇，挪為營造敘事高潮的手段，搭配不知道該說是品味特殊還是品味拙劣，只好說成品味另類的畫面，讓人難以理解也難以接受，隨著故事劃下句點，觀眾的信念也隨劇崩盤。
因為洩漏結局真的是超級大雷，只能說看到最後有種想捏爆手機的衝動…
或許，最終差別還是在於敘事媒介。瑪琳與巴滿里吉在後者大銀幕處女作《傾聽我的聲音》裡頭，靠著類似手法搏得滿堂彩（以及筆者個人對《先見之明》的超高期待）。《先見之明》與《傾聽我的聲音》一樣有個介於邪教與科幻之間的設定，一樣有著看似尋常的環境，一樣靠瑪琳纖細知性的魅力獨挑大樑，一樣引導觀眾不斷質疑自己的理解。但當同樣的內容，同樣的深度，同樣的決勝手段，從一個半小時拉長為五倍的篇幅，傳教逐漸淪為成為說教，極簡風漸漸顯得簡陋，瑪琳也從高深莫測的女先知，逐漸露出黔驢技窮的創作困窘。雖說馬後砲人人都會，但如果有先見之明，千萬別看《先見之明》。
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