《性愛大師》堂堂邁入第四季，也在網飛上架。
如果要用很偷懶的方式介紹《性愛大師》這齣劇，把「廣告」換成「性愛」，說是露點露很大的《廣告狂人》，應該不算失真。
《性愛大師》背景同樣在五六零年代，一樣充斥著手工西裝、馬丁尼與性別歧視，一樣有個性充滿缺陷偏偏又聰明絕頂的反英雄（anti-hero）男主角，以及個性堅毅且野心勃勃力爭上游的女配（主）角。適逢開播之時，《廣告狂人》鋒頭正盛，各種模仿劇如雨後春筍般紛紛湧出（看看那精美的《魔幻都市》），這齣戲乍看下還真有幾分相似。
幸好，雖然被與公認二十一世紀最偉大影集之一的《廣告狂人》相提並論不是件壞事，但男女主角突破性的演出，以及題材本身獨一無二的存在，讓《性愛大師》成功走出自己的路。
《性愛大師》故事環繞在性學研究先驅麥斯特與瓊森二人組身上（性學不是金賽一個人造成的），探討他們革命性的人類性學研究，以及兩人私下複雜難解的愛恨情仇。正如劇名，「性」與「愛」是全劇最關鍵的核心，前者受益於原始頻道（在美國是 Showtime，台灣可在 Netflix 上看到）幾乎不存在的尺度限制，無論是各種性癖好的研究，或者角色間的情慾互動，場場皆是真槍實彈、裸裎相見，讓觀眾看了臉紅心跳。加上相對壓抑保守的時代背景，可以想見一般民眾當年面對此一議題的驚恐與困惑，以及性學研究在日常生活中的重要性和困難。
不只有情慾流動，還探索更多關於生命的奧秘。
人物愛情則是本劇另一重點，麥斯特與瓊森兩人皆是具有高度獨特性的角色，麥斯特的跋扈與自大，對比瓊森的獨立和進退維谷，加上配角如麥斯特妻子的性別覺醒，或研究對象貝蒂尋找自我的跌跌撞撞，隨時間經過更加鮮明立體。當影集一季季過去，性學研究進程與出版對比社會上包含民權運動等巨變，個人的「性」與社會群體的「性研究」已密不可分，讓《性愛大師》不只是一齣製作水平精良的軟核 A 片，而是在性與愛之間，抽絲剝繭找出角色生命裡那些被壓抑隱藏的部分。
當麥斯特與瓊森面對性學研究的高度爭議性和快速轉變的時代，男女主角麥可辛與麗茲凱普蘭也各自演活了角色的缺陷、掙扎，與對彼此那無法分割的牽引。麥可辛把麥斯特的控制狂成功轉化為面對人生挑戰的鎧甲，並在之後角色面對完美生活分崩離析的過程中，找出傲慢底下深藏的不安全感，凱普蘭更顛覆了過往冷面笑匠或搞怪女神的形象，搖身變成瓊森這樣一個性感、嫵媚、敢愛敢恨又努力追求自我認同的時代女性，可以說，若沒有兩位主角精湛的表現，《性愛大師》頂多只有引人入勝的題材與光鮮亮麗的製作，沒有底下真誠跳動的靈魂。
男女主角演活了《性愛大師》的內在靈魂。
但可惜的是，經歷精彩絕倫的第一季，《性愛大師》後幾季水準明顯不穩定，有利用表面事件如拳賽或性愛派對誘出角色內心幽微的高峰，也有試圖用研究動物園生物性生活製造荒謬感的低谷，過大的擺盪讓本劇始終未能實現最初對其「《廣告狂人》第二」的期待。不過無論你（妳）對性的態度是興奮、恐懼、期待或好奇，《性愛大師》都能幫助你找到專屬於你內心的故事，更重要的是，這齣劇不只有性而已。
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