法國製片人馬林卡米茲。
馬林卡米茲是一位奇才──他是與他同世代的法國製片人當中產量最多者之一。除了製片工作，他也創立了 MK2 ，這是一家成果卓著的發行、放映與銷售公司。
卡米茲與法國名導路易馬盧（ Louis Malle ）、亞倫雷奈（ Alain Resnais ）、克勞德夏布洛、高達都合作過。他的觸角也延伸到國際，曾經製作過伊朗大師阿巴斯奇亞洛斯塔米（ Abbas Kiarostami ）、波蘭大師級導演克里斯多夫奇士勞斯基（Krzysztof Kieslowski）及美國作者型導演葛斯范桑（Gus Van Sant）的電影。
他製作奇士勞斯基的經典作品「紅白藍」三部曲，圖為《藍色情挑》劇照。
這位製片人的電影代表作包括：奇士勞斯基執導的「藍白紅」三部曲—–《藍色情挑》《白色情迷》《紅色情深》；夏布洛版的《包法利夫人》、雷奈執導的《通俗劇》（Mélo）、阿巴斯執導的《風帶著我來》（ The Wind Will Carry Us ），以及喬納森諾西特（Jonathan Nossiter）執導的《不義之徒》（ Signs & Wonders ）。他也擔任聯合製片人，如葛斯范桑執導的《迷幻公園》（ Paranoid Park ）；或是擔任助理製片人，如高達執導的《人人為己》（ Every Man for Himself ）。他的公司還製作過馬盧的經典作品《童年再見》（ Au Revoir Les Enfants ）。
阿巴斯作品《風帶著我來》也是卡米茲製作的作品。
卡米茲本身就是個充滿矛盾的人。他是 1960 年代的知名人物、激進的左派，在騷動的 1968 年之後，冒犯了電影製作體制，導演生涯在 1970 年代初期戛然而止，並被列入黑名單。這位與革命運動息息相關的理想主義電影工作者，同時也成為精明的電影公司擁有者和商人。從外表看起來，他的電影製作模式似乎與好萊塢製片廠相近。他的公司垂直整合，處理從製作到發行的所有業務。他則認為，他的公司更接近盧米埃兄弟（ Lumière brothers ）的傳統。當然，卡米茲與好萊塢主流製片廠有一個最大的明顯差異：他只製作作者型導演的電影。
卡米茲正因為具有國際觀點而能在影壇舉足輕重。他出生於 1938 年，童年在羅馬尼亞度過，後來以難民身分來到法國。以製片人身分發跡後，他就與世界各地的導演合作，這也意外引出另一個與他有關的事實—他不喜歡旅行。他說，他的護照就是電影。
我相當晚才開始正式擔任製片人，在 1977 年才製作了自己最早的 2 部電影。我這麼晚才開始擔任製片人，部分原因是因為我是所有銀行體系的拒絕往來戶。1974 到 1980 年間，法國政治對曾涉及革命或極左的一切都採取強硬路線，當時的政治氣候是右翼且嚴酷的。在那種環境下，我沒有信用，也無法向銀行貸款，所以無法製作電影，直到 1976 年左右才開始有能力製作電影，而且一直等到 1981 年密特朗總統上任，法國的政治氣候改變，我才能夠正式成為製片人。
茱麗葉畢諾許在《愛情對白》表演一樣令人難忘。
高達曾說：「移動鏡頭是個道德問題。」對我來說，製片也是關於道德的問題。我之所以這麼說，是因為每部電影必須找到本身的一致性。因為我想處理原型模式、獨特主題，我總是必須配合電影內容來機動調整經濟狀況，同時也必須配合經濟狀況來調整電影內容。
關於我和奇士勞斯基的合作，是這樣開始的。有一次，巴黎有一場歐洲電影導演的聚會，我希望能與他見面。奇士勞斯基來找我，他不會說法語，而我不會說英語，所以現場有一名翻譯。我們聊了一整個下午，那就像一見鍾情，就像當下就產生的新戀情。我當時想和他合作一部電影，他對我說：「我有一個電影三部曲的計畫：自由、平等、博愛。」換句話說，那可算是某種歷史。他立刻就觸動了某種感覺。我認為那至關重要：自由、平等、博愛的概念組合而成的故事。
《紅色情深》女主角伊蓮雅各。
不過要怎麼完成？這變得非常有意思，因為我能夠實踐我從雷奈、夏布洛、高達和其他人身上學到的所有經驗，然後應用在「藍白紅」三部曲。這個計畫非常困難，也非常複雜，如果想讓電影成功，我就必須在這過程當中完全用上我的所有知識。我想，如果我們真的成功了，那是托我們之前的電影的福。
關於阿巴斯，這又是另一個故事了。有個伊朗人讓我看一部阿巴斯執導的電影，片名是《特寫鏡頭》（ Close-Up ）。我對伊朗電影不甚瞭解，但覺得那部電影不同凡響。我問自己：阿巴斯是誰？還有，他在電影裡提到的名叫穆森馬克馬巴夫（ Mohsen Makhmalbaf ）的導演是誰？這兩個人我完全不認識。
阿巴斯導演作品《櫻桃的滋味》。
我問他能不能跟阿巴斯見面，對方說當然可以。於是我跟阿巴斯見了面，同樣的，那又像是一見鍾情。我告訴他，我想製作他的電影，但他說他不需要製片人，因為他的電影都由他自己製作。那麼我會等!我們變成朋友，每次他來巴黎，都會用他的個人小故事來逗我開心。他因為《櫻桃的滋味》（ Taste of Cherry ）贏得金棕櫚獎之後，他來到巴黎，全世界每個製片人都想和阿巴斯合作，這時他對我說，我們可以一起拍攝一部電影，從此之後，我製作了他所有的電影。
延伸閱讀：
本文摘自《製片之路：世界級金獎製片人如何找到足夠資金與一流人才，克服各種難題，讓想像力躍上大銀幕》，漫遊者文化出版。
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