《起源：首爾車站》和《屍速列車》有很不一樣的觀影感受。
雖然《起源：首爾車站》和《屍速列車》幾乎可說是同根生的兄弟之作，也同樣由延尚昊導演執導，但除了拍攝與節奏同樣屬利、題材同樣是殭屍疫情爆發外，其實在精神本質上有不小的落差。
《起源：首爾車站》v.s.《屍速列車》
《屍速列車》是在商業鉅片的框架和元素的成熟操作中，融入了南韓特有的社會人性面貌，達到全球化在地化的完美作品。它除了是個人創作的作品，也是主流市場可以接受的商品，可以說是兼具藝術關懷與商業價值的傑作。但《起源：首爾車站》則是一部相當獨立製片精神的作品，它從社會的最邊緣發聲，對於國家、社會、人性都有絕望而負面的批評，整體的調性並不是在最黑暗的地方看見光，更接近給人當頭棒喝：其實想像中的救贖也許並不存在。
《起源：首爾列車》比起《屍速列車》要更黑暗許多。
去看《起源：首爾車站》的人，一樣可以享受到延尚昊精彩的人性與角色描寫，還有絕佳的冒險刺激節奏。但在產業規模限制下，它不是一部製作上特別細膩的動畫（尤其跟同檔的《你的名字》比起來，可能動畫技術還顯得有點陽春），雖然導演以其創意和敘事能力撐完全場，但黑暗的走向，可能又會給人出乎意料的打擊。總言之，《起源：首爾車站》是部水準之上的獨立小品，完全展現出導演過人的編劇、執導與社會觀察能力，也能看出故事背後的潛力，最厲害的是好看到讓人渾然不知已經過了 90 分鐘；但如果觀眾抱著要再去看一部《屍速列車》的想法，可能會因為製作水平和劇情走向而失望。
無家可歸的邊緣底層 人與「殭屍」的二元對立和混淆
《起源：首爾車站》真正的主角：一個是只能窩居車站的老遊民，一個是欠下酒站高額欠債、擺脫不了以援助交際過活的少女。就像延尚昊自己所形容的，他們是最底層、邊緣的小人物，他們在面臨危急存亡之秋時，也想要回家、見家人，但即使是這點最原始、最卑微的生命渴望，對他們來說都是掙扎許久後仍難企及的。透過兩個無家可歸的邊緣底層，導演延尚昊直指社會問題核心的犀利觀察，和對畸零人的關懷都表露無遺。不但如此，透過邊緣人和殭屍的奇異對照，他們百無聊賴的人生命與殭屍之間的差異對立，不再那麼截然二分，甚至偶爾讓人諷刺地覺得，他們被咬了好像也沒差，完全顛覆了。
《起源：首爾列車》內含著對社會的批判。
另一路則是更直接地對國家機器的批判，在殭屍大肆屠殺人類的極端危機下，國家立刻派出軍警處理，對於人民卻完全沒有幫助。只是再次印證人性的醜陋可怕不下於殭屍，毫不保留的黑暗批判一方面讓人覺得犀利，一方面又讓人冷汗直流，好奇韓國國情究竟是否如外界所見如此光鮮亮麗。
因此《起源：首爾列車》在把故事說得極其精彩刺激的同時，又是一部批判與諷刺性十足的獨立小品，透過一個看似主流的題材與框架，建構出一部完全更接近作者論作品的電影。如果你喜歡《屍速列車》不是因為它爽，而是因為導演透露出來的深刻人性觀察，那《起源：首爾車站》就是你不容錯過的佳作！
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