《徵婚啟事》電視版，究竟有何眉角？帶你偷窺一下下！

近年數位轉型之火熱，近乎媒體生存關鍵戰，聯合報系也將數位匯流擬定為公司大策略，並於2009年成立聯合互動，如今五年過去，終於要將孕育已久的戲劇成品公諸於世——《徵婚啟事》。娛樂重擊特別訪問了這齣戲的母親、聯合互動的副總張淑媛，也由她帶我們「偷窺」《徵婚啟事》電視版，背後一點點與眾不同的眉角。

◎眉角之一：多變的播出管道，讓你走到哪看到哪

這齣戲前後籌備共花費三年，尤其為了配合數位轉型，在劇本、播出管道等地方都琢磨許久。因此，眉角之一：《徵婚啟事》光是播出方式就分三種，有線、無線和新媒體，新媒體包含機上盒、電信、網路，張淑媛強調：「我們認為多螢戲劇不只是載具不同，電視200公分、電腦30公分、手機10公分，應該都要有不同的觀看方式。」這正是數位轉型真正的魅力和難題所在：「創造不同的觀看方式」。

為了在不同平台說故事，《徵婚啟事》利用行動載具的兩個特點：零碎時間和分享率高，先於YouTube釋出短的網路版，這一版劇本設計安排更多梗，且更精準，抓住觀眾目光後，增加黏著度，再吸引觀眾收看電視版。

另一個特點則是「利用第二屏幕」，也就是app，觀眾透過app讀取更多劇中資訊，例如其中一幕是主角隋棠在讀信，但電視並不會呈現完整信件，必須經過app才能一窺全文。也利用聯合報多角經營的特色，讓觀眾能直接在app導購買到主角的衣服或周邊商品。

因為是聯合互動的頭一胎，張淑媛說：「很多東西我們也不知道怎麼做，但就是要去想，如果想都不想，就根本不可能做出成果。」

◎眉角之二：做出邏輯通順、背景紮實的劇本，避免觀眾「看一看就翻白眼」！

聯合互動副總張淑媛

而《徵婚啟事》的轉型不單在於硬體，貴為戲劇靈魂的劇本也顯現縝密的思考。因為希望做出忠實呈現時代氛圍的戲，於是有了眉角之二：「我們在劇本上下了很多功夫。」。《徵婚啟事》描述一名女子刊出徵婚公告，接連與不同男子約會的故事。《徵婚啟事》是作家陳玉慧原著小說，後來曾被改編為電影和舞台劇，如何讓電視版能另立標竿？關鍵在於「時代感」。「以前徵婚要寫信，現在就用FB了。」張淑媛說，簡單的媒介轉變，時代痕跡立刻顯現，「希望十年後看這檔戲，還是氣氛十足。」

所以團隊不斷開會討論女主角應該穿什麼衣服、搭乘什麼交通工具、喝什麼飲料，徵婚者可能出現哪些職業？哪些職業是現在重要且特別的？例如現代人依賴網購，劇本就設計其中一位徵婚者是快遞⋯⋯訪問過程中，張淑媛在在強調劇本的重要，「一齣好戲必須邏輯通順、背景紮實，才能避免觀眾『看一看就翻白眼』。」

除了劇本，演員也是一檔戲成功關鍵之一，《徵婚啟事》女主角戲份非常重，由成功演活失婚女子的隋棠飾演，男主角則有許多出色但觀眾較不熟悉的生面孔，例如：李銘順、張少懷、鍾承翰、黃志瑋。《徵婚啟事》將接檔《妹妹》，於11月7日上映，屆時各位別忘了先去 YouTube 收看網路版嘗鮮一下！