文／廖佩玲；攝影／王辰志
最近韓流正旺，台灣也引入不少韓劇播出。這次訪問對韓國影視圈多有觀察的韓籍編劇鄭淑，請她分享韓流及台劇的看法。（圖片由上到下分別是：《任意依戀》、《Doctors》、《W兩個世界》，圖片截取自官網）
「韓流」，泛指韓國文化在亞洲和世界範圍內流行的現象，親眼見證韓流發展的韓國名作家鄭淑坦言，台灣是推動「韓流」在全世界風行的最大功臣。曾經，台灣電視劇《包青天》讓韓國民眾瘋狂追捧，《流星花園》、《惡作劇之吻》等偶像劇也讓他們感到驚喜，但台灣電視劇現今似乎已被韓劇遠遠抛諸於後，甚至可謂一蹶不振，鄭淑認為台灣政府、學界及電視台等都應積極努力培養娛樂產業的專業人才，像韓國四年來培養了2500名編劇，才可以解決問題。
畢業自韓國中央大學新聞電視研究所大眾傳播碩士的鄭淑，自 1986 年於 MBC 電視台以執行編劇身份入行至今 30 年，不但長期為 SBS 及韓國編劇協會培育電視劇編劇人才，更曾出版〈韓國影視講義〉書籍，對韓流有相當研究。
鄭淑表示，台灣 1983 年通過「有線電視法」後，為因應眾多有線頻道設立及播出節目需求，開始向韓國大量購買電視劇，此時可謂是韓流的「醞釀期」，而透過華語世界中心—-台灣，韓流開始向新加坡、香港、大陸等地傳播，從初期的戲劇、綜藝、電影、音樂、舞蹈，發展至今舉凡韓食、化妝品、服裝飾品、旅行、明星商品、韓國文化等，都逐漸廣為被世界各國接受。
「韓流」讓韓國大大嚐到甜頭，因此政府、學界認為應從學校開始積極培養人才，不少大學都增設像實用音樂系這類實際且商業化的科系，電視台也製作一連串「Super Star K」的選秀節目，政府更策劃了「BK21」的資源項目，就是為了讓韓流能永續不斷地向世界各國推展。但鄭淑認為，韓流若想再走 10 年、20 年甚至 30 年，最重要的還是得「培養專業人才」，韓國自 2012 年起成立了 33 個編劇相關科系，培養了 2500 名編劇人才就是最佳例證。
《太陽的後裔》從籌備至拍攝長達5年
《太陽的後裔》先拍後播，戲劇品質更好，連帶起最近韓劇也漸漸往這個方向發展。（圖片截取自官網）
今年，韓劇《太陽的後裔》以先拍後播的製作方式，直接或間接為韓國帶來 1 萬億韓元的經濟效益，鄭淑坦言與過往「邊拍邊播」或「先拍後播」沒有太大關係，「《太陽的後裔》從籌備至拍攝完畢耗時長達 5 年，製作公司與所有參與的工作人員都賭上了一切，他們瞭解這部戲只能成功不能失敗，而所有電視劇想要成功，絕對是以編劇為中心」。原編劇金元碩撰寫了大量的職場戲（醫生），經過評估後認為可能無法創造盈收，所以才找來擅長寫愛情戲的金恩淑作家加入改寫，光是劇本就搞了很久。
鄭淑說，韓劇投入大量的製作費並多以「邊拍邊播」的方式進行，與廣告收入及收視率有關，「對編劇來說，儘管觀眾的反應與喜好的口味很重要，但這些都僅止於提供參考，任何一齣戲在製播前，故事的主題就必須十分明確，劇情不論如何發展都絕不可能偏離主軸。」鄭淑也認為，韓劇「邊拍邊播」的方式在短時間內依然不會改變，「若要採訪先拍後播的方式，編劇、導演、製作公司等都要有充分的時間做準備，如果無法排到（電視台）播出時間，成本何時回收就會遙遙無期，而如果想邀金泰希、金秀賢這樣的一線大牌韓流明星參與演出，他們往往也會將播出電視台列為合作考慮的重要因素之一。」
對於愛奇藝與華策影視共同投資的合資公司，斥資 3.23 億韓元收購了《太陽的後裔》韓國發行製作公司「NEW」15% 股權，以及中國公司自 2014 年開始至今，向韓國 30 多家娛樂企業投資逾3萬億韓元等大量陸資挹注韓國娛樂產業的現象，鄭淑認為這是韓流進軍中國而不得不「配合」的部分，尤其中國廣電總局自2015年1月開始要求境外劇引進不得超過國產劇 30% 後，「為了符合先審後播及播出比例問題，韓國必須以合資的方式與中國合作，才能確保韓劇順利在中國播出。」
tvN給編劇作家更寬廣的創作空間
目前tvN製播收視率前三名的電視劇都有超過10%的收視人口。（左：《請回答1994》、中：《Signal》、右：《請回答1998》，圖片皆取自官網）
韓國於 2001 年開播數位無線電視及 2002 年起開播數位衛星電視，有線電視發展雖僅約 15 年，但成長速度卻十分驚人。過去 SBS、KBS、MBC 三家無線電視總能囊括百想藝術大賞電視類的所有獎項，但今年重要獎項卻幾乎都被 tvN 電視劇抱走，對此鄭淑樂觀地說：「這與無線電視台的人才出走或流失沒有任何關係！以 tvN 來說，高階主管平均年齡都在 40 歲以下，tvN 在結構上趨於年輕化，在主事者思維較彈性、鮮活、多元的情況下，他們給予編劇作家更寬廣的創作空間，題材更加豐富不受限，反而創造出品質更好的作品，以長程來看，這對韓國娛樂圈發展及韓流的推進絕對是利多。」
雖然隨著網路和電視製造業的發展，全球電視劇市場已經進入了「大航海時代」，隨意按動滑鼠就能看到世界另一端同樣在看的劇集，但對於中國、台灣目前積極推動的「OTT」（Over The Top，指通過網路向用戶提供各種應用服務），鄭淑坦言目前韓國的 OTT 市場因收益不佳並不普遍：「在韓國，每戶只要用付 4500 韓元（約合台幣 150 元）就能看一百多家無線、有線台，所以民眾至今還是不太能接受節目限定只能在網路上付費觀看，這點中國市場確實發展十分快速驚人。」
《包青天》是像汽水一樣爽的電視劇
包青天的經典故事不斷被翻拍成電視劇，意外的也深受韓國人喜愛。
長年研究美國、日本、台灣、大陸各國戲劇作品，鄭淑認為美劇大多以單元方式呈現，娛樂性高；日劇集數過短，劇情反而不夠深刻；大陸劇則過於冗長沒重點，反觀台灣電視劇是深具潛力、極有機會重振過往雄風。「對老一輩的人來說，台灣電視劇《包青天》是經典，韓國人對懲奸除惡特別喜愛，覺得它就是像汽水一樣的電視劇，爽快！」鄭淑笑說，自己最喜歡的台灣戲劇作品是周杰倫、桂綸鎂主演的電影《不能說的祕密》，「台灣電視劇《流星花園》、《惡作劇之吻》都曾經很受韓國觀眾喜愛，但台灣這幾年在電視劇的類型上似乎少有突破，受歡迎的似乎大多是家庭劇（鄭淑受邀來台參加三立主辦之「綜藝節目企製人才培訓」座談會，席間聽到成功的電視劇案例為《兩個爸爸》及《寶貝四千金》）。」
《流星花園》及《惡作劇之吻》都可說是台灣偶像劇的巔峰。
以韓劇來說，可分為歷史劇、愛情劇、家庭劇、職場劇四種類型，而任何一種類型都以「情感」為基礎。鄭淑認為：「韓國民族性較看重情感，在戲劇呈現對情感描述尤為擅長，這是韓國語言文字的特徵，比較著重在形容詞的修飾。」針對台灣目前似乎面臨戲劇製作費侷促、題材受限的窘境，鄭淑則抱持樂觀的態度：「我認為想讓台灣戲劇作品能重拾過往風光及順利外銷各國，政府、學界及電視台得痛下決心，而積極培養娛樂專業人才真的才是根本解決之道啊！」
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