繼處女作《BBS 鄉民的正義》後，導演林世勇睽違四年再推出《極樂宿舍》，《BBS 鄉民的正義》雖然在經驗不足的狀況下挑戰了不少困難的關卡（包括實拍與動畫的錯接、群眾大場面等），真要說缺點確實不少，但整體而言仍看得出他是一名充滿潛力的新導演，不少初生之續的真誠和勇氣都令人眼睛為之一亮。尤其獲得一致好評的動畫片段，看得出導演對虛擬世界滿滿的愛與執行力，當年能夠入圍金馬獎最佳新導演，肯定不是偶然。
《極樂宿舍》男女版海報。
然而不知是否《BBS 鄉民的正義》真的有受集體創作裨益，或是因為《BBS》雖然評價不錯卻仍無法回本，導致《極樂宿舍》（主動或被迫）盲目跟從檯面上成功青春片的公式與元素，過多情節讓人不明就裡，再加上編劇的功力也明顯不足，即使乖乖順敘都不見得能讓觀眾好好看下去，還選擇了順序與倒敘互相穿插的結構，最後還有演出表現相當不整齊的一干新人演員，共同鑄成了《極樂宿舍》的悲劇，浪費了裡面少數很棒的橋段與構思。
無獨有偶，才說《六弄咖啡館》卡在《九降風》和《那些年》之間，結果藝術商業兩頭空，隨即登場的《極樂宿舍》看來也完全無法決定自己到底該當誰，有些地方是動漫式的誇張笑點，有一些地方試圖寫實大學宿舍生活點滴，又有一些地方充滿逆光浪漫想像，還有一些地方是徹底惡搞。
上述的元素已經夠多了，沒想到導演還跟上社會關懷風潮，硬把宿舍跟都更黑幕及居住正義拉在一起談，但這部份反而顯露出其社會經驗的不足，讓整段情節設計與角色都極其平板，像是複製貼上社會版報導，然後還要再天外飛來一筆的穿插一段過去的苦戀，讓人苦笑不得。
此外，全片開頭一大段似乎想搞一場性別大戰，但對於性別議題的認知卻過於淺薄，在女校長的描寫上重現了女性不管有如何高的社會地位或權力，在男人面前都變成手無縛雞之力的弱者，終究得向男人求助的陳腔濫調，完全突顯導演本身過時的性別意識，更糟的是還草草結束，男女主角不但一夜和解，觀眾還突然發現女主角原來早就如家人般站在男主角身邊。（還真是成功的男人背後必有偉大的女人啊！）
成大事件至今仍是許多網路相關討論的經典案例。
雖然這個轉折來得突兀，接近機器神的等級，但我仍然不得不稱讚該橋段就概念到執行，都是全片最佳。轉折的靈感，明顯來自當年警方大規模搜索非下載 mp3 的新聞，不但貼近當時現場氣氛，作為男女宿間的和解也因為事實如此而得到支持。但天啊！那已經是 2001 年的事件了好嗎？當時的時空環境和現在實在相差太遠，但有些細節卻沒有跟著修訂，容易讓人出戲。
從上面橋段的出彩，也看得出原本就從網路經營起家的林世勇，真正全心關懷的還是網路與虛擬世界，《極樂宿舍》在愈接近這個議題的部分都處理得愈好，相對的在處理友情、愛情、學生對抗學校的部分就處理得七零八落；之後跨出舒適圈去寫的社會黑暗面與官商勾結，更是極其落漆，既缺乏想像力也缺乏田調，偵訊部分更簡直如同兒戲。
整片風格不統一，然而若以宣傳品的理解來看，應該是惡搞風為主。
導演既無能力以誇張的動漫風格去統合各線劇情，也無力在寫實部分以不同手法去處理，結果就是變得四不像，誇張式笑點（比如中文系女孩）出現時會因為很多地方想寫實，讓人覺得出戲；看似社會寫實的部分，又會因為全片偏向誇張喜劇風格，讓人覺得格格不入。
相較於前作有陳柏霖和陳意涵這等 A 級卡司坐鎮，《極樂宿舍》大膽起用新人，選角卻不見得都那麼適當，每個人的演法和演技落差都不小，表演上的參差不齊也讓人不時出戲，更影響了不少本來也許可以更有發揮、更有效果的部分。
導演林世勇當年曾以《BBS 鄉民的正義》入選金馬最佳新導演。
《極樂宿舍》也許證明《BBS》只是一場意外的驚喜，也許證明林世勇在台灣賣座電影僵化的想像中迷失（或被綁架），也許證明林世勇真的不要再獨力寫劇本，也不要高估自己磨演員的能耐（畢竟對於動畫轉實拍的導演而言，最棘手而陌生的工作本來就是導戲）。不管《極樂宿舍》背後的真相是什麼，幕前的真相就是成了莫名其妙的四不像，不明白電影究竟想要表達什麼，只看清台灣商業電影仍然在摸石頭過河、進兩步退一步半的艱辛道路上。
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