眾所期盼的《神鬼認證：傑森包恩》終於上映，麥特戴蒙最近頻頻出現在媒體上宣傳電影，不過在談論這部可預期的賣座鉅片之餘，他還談論了電影產業所面臨的危機，以及過去因片商的故步自封造成製作電影時困難重重的經驗：如今片商對於獨立電影或原創電影已漸漸失去信心，商業大片的重開機及續集只會越來越常見，變成電影影集化。
麥特戴蒙：好萊塢劇本題材正在縮水
麥特戴蒙曾表示，願意回歸《神鬼認證：傑森包恩》是因為有合作良好的編導
麥特戴蒙感嘆：「 1 千萬到 6 千萬的中預算製作已經快要消失了。 2012 年我們要拍《熾愛琴人》的時候，沒人願意投資，可是這部電影明明就有導演史蒂芬索德柏、影帝麥克道格拉斯和我一起參與，結果最後只有 2 千 3 百萬的拍攝資金。如果是 15 年前，會有超過 5 間公司跟你爭取」，「史蒂芬索德柏當時跟我說，如果我們現在是拍《爆料大師》的話，大概也只能上 HBO 了。」
《熾愛琴人》最後由 HBO 出資，美國只有小銀幕播映，在當年獲得艾美獎七項大獎
從影二十幾年，麥特戴蒙先後證明了自己在獨立電影及商業大片都能游刃有餘，不過或許是因為這樣的經驗，讓他對不同預算的電影製作特別有感。他認為現在越來越少大成本製作的「戲劇性電影」，至少對於好萊塢的影業龍頭們而言，他們已經無法放膽冒險，因此市場上只會產出越來越多已知會賣座的系列電影。
當時麥特戴蒙與班艾佛列克這對哥倆好，年僅 27 歲就拿下奧斯卡最佳劇本。
年紀輕輕就靠著《心靈捕手》得到奧斯卡最佳劇本，可看出麥特戴蒙非常在乎電影劇本的內涵。他提到，由於 DVD 市場的萎縮，片商的獲利來源減少，只好砍掉其他電影的預算；更重要的是，片商越來越看重全球票房，因此希望電影要有較高的普遍性——也就是取市場的最大公約數，能吸引越多觀眾買票進場越好。這就出現了一種尷尬的情況：故事越來越不特別。
大銀幕的多元性碰到瓶頸，小銀幕倒是百花齊放，麥特戴蒙：「電視作品正在蓬勃發展，那裡有非常多傑出的劇本，正產生比電影還要大的力量。他們在那裡綻放自我，而我們的獨立電影找不到這樣的資源。」
面對同樣現象，名導看法大不同
詹姆士卡麥隆拍出了影史最賣座的兩部電影：《鐵達尼號》、《阿凡達》
不過針對一樣的問題，《阿凡達》的導演詹姆士卡麥隆卻有較積極的看法——他認為突破困境的最好辦法，就是提升觀影體驗。《阿凡達》使用 3D 技術創下空前的成功，成為影史上最賣座的電影，讓後續的 3D 電影如雨後春筍般出現，不過往往無法達到卡麥隆的品質與標準，讓片商漸漸卻步這樣的模式。
《阿凡達》的 3D 模型及大量的動態捕捉、虛擬場景技術，寫下電影史的里程碑
然而，因應電視及網路平台的崛起，卡麥隆仍認為要掌握技術，向片商展現更多的企圖心；因為這樣才能凸顯電影的特質，與小銀幕的觀影體驗有所區別。詹姆士卡麥隆：「我覺得電影銀幕可以再大一點， 3D 電影的亮度及動態捕捉的感應範圍也要提升，才能呈現最好的觀影效果。這需要花很多錢，不過只有片商願意投資，才能向觀眾感受到十足的誠意。」
這樣的「解決辦法」，看起來只有名導有機會執行——畢竟這就像個賭注，不一定投注了就能回收，再大的片商也無法讓每部電影都享有如此優渥的資源，也不是每種類型的電影都用得上尖端技術。
Amazon、HBO及Netflix的成功造成電影業不小的衝擊
卡麥隆接著提到最根本的問題：「盜版依舊是最大的阻礙，不僅重創了電影產業及電影人的尊嚴，也降低了看電影該有的享受」，他繼續說，「若觀眾只從小小的銀幕上看電影，就失去原本應有的觀影及社交體驗。」的確，進電影院跟在自家沙發上看電影的感受完全不同，對於電影人而言，當然希望觀眾都能進場看電影。或許他一再倡導要提升拍攝或播放技術的原因就是：他擔憂觀眾糢糊了電影的邊界。
儘管麥特戴蒙與詹姆士卡麥隆關注的點不一樣，依舊能看出他們對美國電影產業的憂心忡忡。無論是商業大片或獨立製片，都面臨資金不足的窘境或是原創精神的危機，再加上影集及網路串流平台可能會瓜分掉更多市場，如何從上游製作及下游行銷著手改變，是當前電影人面臨的最大課題。
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