看完韓劇看台劇──別人的故事燦爛如花，我們的沉默如土！？

韓劇崛起後紅遍亞洲範例多，圖左：《秘密花園》、圖中：《她很漂亮》、圖右：《擁抱太陽的月亮》

文／Nikki

2015 年的今日，掃了一眼許久沒看的電視，發現黃金時段播出的竟然是「包青天」！沒錯，就是「開封有個⋯（帥展昭)」的包青天，開播是 1993 年的事，貍貓被換成太子又換成狸貓再換成太子已經廿餘年。

「 What kind of a show are you guys putting on here today？」

對台灣電視劇的疑問與不滿，只能用史雷德上校這句話來表達，幾年前的我真的會「帶一枝火箭炮來」。現在不用，因為台劇沒得看大家可以去看韓劇、日劇、美劇、陸劇。

今日的韓劇世代，大概很難理解台劇當年的空前盛況。有一江湖傳說：「當時《包青天》一到第一波廣告時間，台灣水庫的水位就會明顯下降！」全台迷一齣台劇到寧願膀胱爆掉的美好往日，真的只能懷念？別人的故事燦爛如花，我們的沉默如土！？

撇開網路影視崛起、韓劇美劇瓜分觀眾等大環境問題，對於台灣電視劇的失落，也許人人各有解讀。不過談到韓國電視劇故事創作手法，最近《韓國影視講義 1：戲劇》一書中提到多部經典韓劇，筆者一面閱讀，一面興起作比較的想法，對照台灣當時的收視冠軍（或話題劇），再加入近年韓劇、台劇的代表作品，希望印證心中的推論。

＊製表：大家出版

接近空白的台灣戲劇類型──歷史劇、職人劇

台灣今年難得的職人好劇《麻醉風暴》

不用多言，台劇一直是「本土劇」（接近「家庭劇」）獨大、「愛情劇」居次。（以一位電視迷的眼光）也可看出，台灣的「歷史劇」等於空白一片，「職人劇」（僅憑《痞子英雄》靈光一現直到《出境事務所》、《麻醉風暴》奮起）已經失守多年。

類似《擁抱太陽的月亮》的韓國新型「混合歷史劇」則是成功結合愛情等元素持續創新；《未生》等「職人劇」每齣都大膽自我突破、劃下新標準；韓國「愛情劇」如《祕密花園》更是在既有愛情故事框架下，塑造出引領時代的角色與感性故事。

「這是最好的嗎？確定嗎？」回答金社長的問題前，各路高手不妨先看看《韓國影視講義1：戲劇》一書如何從「三代同堂」、「家庭 vs. 家庭」、「家庭成員 vs. 家庭成員」來切入家庭劇不同的結構寫法。

韓劇儼然是今日的亞洲戲劇王者，但在擁有廿年經驗的韓國資深編劇看來，許多菜鳥編劇仍是「擅長寫台詞或人物性格」，最重要的故事結構能力卻不行。如果 2015 年的台灣本土劇 80% 仍是客廳戲（「三廳戲」不是六零年代的事情嗎？)，這或許已經不是擅長什麼不擅長什麼的問題？解毒還需大還丹！

戲劇的創作者需要重新灌入故事的基本功──明確主題、人物塑造、衝突設定，再點通說故事的任督二脈──建立與擴張故事結構、認識不同戲劇派別。唯有精進編劇武功，才能重返戲劇武林。

不只傾授畢生編劇功力，擅長說故事的《韓國影視講義1：戲劇》作者還不忘不時地端出「韓國電視劇（圈)的幕後故事」誘惑廣大韓劇迷。例如收視破 50 % 的《燦爛的遺產》，播出前夕一念天堂的電視台高層命名秘辛⋯⋯那些令我們廢寢忘食的「國民連續劇」，故事背後也很精采。

包大人您明察秋毫，快查查是誰讓您辦案多年都不能退堂啊？（設計對白）

看完書，你會驚訝《包青天》的劇型其實走在非常前面，完全就是「包著歷史劇外衣」的今日職人劇。有職人劇貼近真實、突破的職業設定，亦含有混合型歷史劇「角色一起 RPG，每一集都有任務解決」的特色。

「品質低落、創意不足、娛樂不夠、知識沒有」猶言在耳。但再想想，《海角七號》出來前要是有人說台灣電影票房可以動輒破億一定沒人會相信。我們可以做的，如同出版社介紹此書，就是一起堆石頭。當文化部薛西弗斯傳達希望、電視台薛西弗斯勇於嘗試、編劇薛西弗斯不怕徒勞無功寫下精彩好劇⋯⋯

出走的觀眾們，自然會在螢幕那頭，憋尿等著。