事實上，近年來三金都辦得險象環生，日前金馬的表演更像是「炸物大拼盤」，很明顯的，靠歌手撐大局的時代已經過去，金馬不妨回歸本位，不要一直再反覆唱〈追〉之類的名曲了，電影市場如今比唱片好，何妨不要迷信於歌壇魅力，拿出自己戲劇真本事辦場好典禮？
看完這屆金馬獎的當晚，突然有種錯覺：「剛剛看了什麼？是否是辦壞的金曲獎？」的感覺，後來更怪異的念頭是：「這次金馬流程其實有點像跨年的『紅白大對抗』？」，一切可以用「盡力了」來形容，找了不是專業的歌手唱主題曲、不是專業舞者來跳歌舞劇，你可以感覺到台上的人都「盡力了」的險象環生，好不容易，李宗盛、舒米恩的演唱讓你有鬆一口氣的行雲流水，但整體看完仍有棒球打完後安打卻殘壘之感，但明明今年的入圍片這麼強⋯。
林志玲為金馬52上演歌舞秀，表現辛苦卻評價不佳！
◎ 熱鬧有餘，尷尬處處的演出
這次收視率整體平均沒破五，不如往年，有媒體解釋為是網路收視分散了觀眾群，但其實怎樣都無法掩飾今年節目真乾的情況，表演項目無法讓電影氣氛發酵是主因，在我們為表演者捏把冷汗之餘，很難為之後的頒獎情緒加溫，除了丁可演唱的〈漆黑的海上〉帶出了《踏血尋梅》中新移民幽微暗淡的處境、舒米恩、黃裕翔帶出〈太陽的孩子〉外，陳奕迅與楊丞琳的懷念電影組曲曲目跟往年大同小異、行禮如儀，並無驚喜（小有驚嚇）。而請《我的少女時代》宋芸樺演唱〈小幸運〉，其實在一般綜藝節目、甚至跨年秀中可能都是很有趣的亮點，但在一年一度金馬獎上，適合有這樣沒繫上安全帶的驚險安排，唱一段餘興就好，沒把握何必安排她要撐完？
林志玲演出的《華麗上班族》歌舞秀，她重在眼神的狠勁，但整個舞排得無法與電影中時鐘吻合的演出，真帶出了電影中上班族被時間壓榨磨損的悲哀嗎？但這些環節的瑕疵其實都不是藝人的錯，而是是否將他們放在不對的點，做了不合乎他們專業的演出？堂堂金馬，卻不見對電影音樂的品質堅持與專業表達力，使得整體而言，熱鬧有餘，尷尬處處。
◎ 好片不缺 今年更該有對入圍電影的完整引言
其實今年的亮點是入圍片水準空前整齊，但有許多電影還不被觀眾所熟悉，包括剛上的《踏血尋梅》、之前上映時票房還不夠亮眼的《醉．生夢死》、《華麗上班族》，還有多數觀眾還沒看過的《老炮兒》、《烈日灼心》、《塔洛》、《山河故人》，包括紀錄片得主《大同》（討論居住正義）打敗牽動許多人內心鄉愁的《灣生回家》，也被部分網友誤解為是個親中的決定，老實說，如今的社會，任何決定都很容易跟政治情緒沾上邊，因此藝術的高度更必須自己做足做好。
以今年入圍電影的豐富面相，不做入圍「最佳劇情片」的五部電影的引言算是相當可惜，有人仍對《刺客聶隱娘》的意境望之彌堅、《山河故人》何妨說出其故事精華、《醉．生夢死》精彩如此也何不在現場催魂一次，如今國片市場比唱片產業還要相對熱絡的當下，是否該以故事本位好好串連出今年金馬的精彩處，而非套往年老招，請來歌手抬轎卻力不從心，反而顯得在呈現電影魅力與表演上都無法兼顧的二二六六。
◎ 大型典禮顯出我們「蜀中無大將」
楊丞琳和陳奕迅合唱時超緊張，讓整段表演令人捏了把冷汗！
其實現在要辦典禮或大型演出，都必須要認清一個事實，就是我們目前「蜀中無大將，只有兩三大牌在台灣」的窘境，就算有少數幾位歌壇神主牌，也通常在跨年晚會，大小政府與三節晚會、音樂祭上都看得到表演，他們的演唱會也不斷加碼，加上西進演出邀約不斷，三金表演嘉賓名單上勢必會愈來愈捉襟見肘，年底各廠牌與媒體十大頒獎禮搶人秀又將要展開，唱片窮了，以前歌手的神祕感全部出清，只怕往後人看膩了而已。
台灣藝人產出速度遠不及消耗速度，檯面上的曝光率又過度浮濫了，商演一場場，金馬獎如果還以之前歌手抬轎的模式，就會像今年轎中乏人一樣破功，你能找幾次陳奕迅？更何況金曲也難免需要他當台柱，沒歌神，歌后也就三枚，有人事前質疑這次不該楊丞琳與歌神配，但中生代女歌手中名氣夠，撐得住場面的，那天有在台灣的，其實五個指頭數得完，今年金馬的確將表演人才的缺乏、能用的都用到過度浮濫的問題完全呈現出來。
◎ 回歸戲劇本質，何時再有曹啟泰當年完美演出？
今年金鐘也靠吳宗憲放炮片段，撐起整場典禮的高潮！（圖為中視提供）
事實上，近年來三金都辦得險象環生，今年金鐘靠吳宗憲撐起話題亮點、兩屆金馬由李康生改寫原腳本才能救援成功。很明顯的，靠歌手撐大局的時代已經過去，金馬不妨回歸本位，不要一直再反覆唱《追》之類的名曲了，或以演員的單口相聲（如之前的曹啟泰在第三十屆《金鐘獎》「武林秘笈」的精彩演出），或紮實的主題剪輯撐出厚度（女性平權在影業的漫長路不只一曲《油麻菜籽》），比起日前那晚熱鬧的炸物大拼盤，金馬如今走出最蕭條時期，何妨不要窮於引兵借將，拿出自己戲劇的本位驕傲辦場好典禮？
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