其實這十幾年來，偶像在台灣，一直要背負著「腦殘商品」的原罪，必須重複演情愛泡泡糖劇、身兼起夢幻情人的任務，還有如政客選舉、跑遍各地求個眼緣，但如此這般，仍脫離不了我們偶像業如傳統代工業般的黃昏處境，在國際偶像登門踏戶，視台灣如腹地的多年之後，少了偶像，台灣會少了什麼？
▲飛輪海已是台灣上一個紅到婆婆媽媽都認識的偶像團體了！
不知道有沒有人發現（就算沒人發現也沒什麼奇怪的），我們的偶像數量變少了，產業鏈斷節，比起五到八年前，歌壇有不少偶像團體（如飛輪海、 Lollipop F ）、戲劇圈大量的偶像小生（如賀軍翔、鄭元暢等），如今目前除了資深一輩的「外銷」演戲，國內的幾乎只剩下 SpeXial 這個團體隨著《終極一班》的偶像劇系列而走紅，其他的團不是沒紅，就是分崩離析。畢書盡在入行十年後才磨出頭，而且在這中間，受到的冷嘲熱諷沒有少過。台灣戲劇界偶像小生斷層，沒了舞台，目前規律量產戲劇的只有三立電視台，在台灣其實偶像就算產出了，能發揮的機會也不多。
◎ 偶像就是要拿來罵的嗎？
其實這十幾年來，偶像在台灣，一直要背負著「腦殘商品」的原罪，必須大量演男女情愛泡泡糖劇、身兼起夢幻情人的任務，並且在舞台上要又唱又跳，還被罵走音或舞步亂，基本上，通常會被人酸是花瓶一枚，或中年時被看衰過氣，因此我訪問的偶像中，多數都會說：「要從偶像界轉型。」的確，是沒有多少人受得了一直被人看為輕鬆獲利的花瓶咖，講什麼都有被酸的風險，或被當成騙少女錢的傢伙。
但為什麼日本與韓國、甚至是中國都在積極培養偶像，甚至被當成是產業榮景中必須的一環？在日、韓演藝圈，偶像是被嚴格訓練與控管沒錯，但這是全民有共識與默契的「重要商品」，他們的偶像進可攻、退可守，可以主持節目、可以演出精緻戲劇，讓他們的偶像在《來自星星的你》這類偶像樣版劇之外，還有社會寫實劇可以參演，不致打成花瓶後無法翻身。
▲韓國偶像不只是花瓶，演技依舊有很好地發揮
◎ 在台灣，「偶像」是個過勞死的行業
反觀我們的「偶像」，很容易不小心就走成「死路一條」，基本上在台灣，「偶像」就是個過勞的行業，你要跟政客選舉一樣，勤跑基層，剛入行北中南跑不完、又握不完的手，除了愛情劇、家庭劇外，沒有什麼角色可以給你演、你也沒節目可以主持，你只能不停地打歌、商演、不斷地「 On The Road 」巡迴，讓所有人對你有「親切感」，你還要不斷地 PO 文分享生活點滴，讓所有人好像都能有你的「陪伴」，台灣當今的偶像是每天都在選民代或里長一般，不斷地日以繼夜「維繫感情」，但很難有自己實質的代表作，說穿了，如同早期在做雨傘、皮鞋等傳統加工業在維持偶像的一點生機，卻跟台灣多數的行業一樣，無法升級轉型，別國的偶像已經撲天蓋地，各有各的神主牌、各有其位時，我們的偶像還除了他的「青春期」，哪裡也去不了。
◎ 商人隨文青風起舞 偶像被邊緣化
▲ Popu Lady 近期正因唱片公司喊出殘忍的團員淘汰賽而備受壓力
其實，我們偶像的產業鏈，除了製造端外，其他的鏈條都斷掉了，沒有綜藝與戲劇的哄抬，你入行之後，只能隨人顧性命，如「 Popu Lady 」入行多年以後，還要靠解散踢團員來炒作最後生機，「 Dream Girls 」紅了郭雪芙後，人們都看清這場機制已成，剩下的路不多，多數人就西進大陸去試鏡，逐漸消失在你我眼前。
▲ Dream Girls 在郭雪芙走紅後，很少見到團體活動，團員也近乎形同陌路
但我們為什麼不能少了偶像這環節？就算台灣這十年來的文青風潮，讓許多偶像都依附在文青形象上作發展，或刻意找文青領袖來寫歌，拍文青喜愛的 MV ，或刻意把藝人素人化，來營造清新風。
表面上，我們好像不需要偶像了，只需要文青界的意見領袖與 ICON ，觀眾各自拜其神主牌就好。但一個具有競爭力的娛樂產業是非常嚴苛的，需要生旦淨末丑都有，而偶像更是一個專業與細節操作的產業，從產品設定，到執行的精準與完成度，都必須長年的幕後操盤手歷練才出得了商品，如今我們少了偶像這塊，從業人員的專業度也將逐漸磨損。
◎ 沒有偶像，就無法創造娛樂業的高度
▲韓國偶像團體 BIGBANG 不但音樂上受關注，時尚品味也是大家模仿關注的對象
首先，你沒有偶像，就無法創造娛樂業的高度，其實造型這塊，我們流失了很久，從早年香港四大天王，是香港時尚的刺激帶著我們 80、90 年代的唱片公司快速成長，當時大量接收到國際時尚資訊，知道偶像這商品，時尚定位的高度不能少，於是你可以看到當時張國榮、梅艷芳的全盛期，以時尚帶領思考的氛圍，並不輸給現在的韓國領頭羊 BIGBANG ，當時包括丘丘合唱團、陳淑樺都有其時尚高度，帶領著舞台上的風潮與氣勢，香港熱後，台灣轉向發掘星馬歌手，我們又回到民歌那塊的服裝思維，到今日則吸取國外的斷簡殘篇，成為國外藝人形影的延伸版。
▲ 90 年代台灣最成功的男子團體 F4 ，因演出《流星花園》出道大紅
我們老早就失去了做偶像的本事，90 年代靠《流星花園》帶起的偶像劇風潮，帶出一大票偶像，但如果你還記得，當時 F4 雖是飾演富家子，在服裝與家具細節的考究下，仍然不能細看，當時我們就已經困在資金的問題上，更坦白點說，當時認為偶像劇其實就是大量造夢，夢的細節就難以顧及。《薔薇之戀》是另一盛期的開端，漫畫的氣氛做足，滿足了台灣對偶像的長年缺憾，然而在韓國更精緻的偶像劇出產後，我們就呈現一種自動退場的半棄守狀態。
◎ 一直有得靠 就不想做麻煩又花錢的偶像業
▲大陸推出小鮮肉團體 TF BOYS，效法日、韓從小培養偶像生力軍
老實說，我們演藝圈也瀰漫了「萬般皆下品、唯有讀書高」的氣氛，出產者無法心一橫徹底做偶像，從早年歌壇推出張信哲到後來的王力宏，我們都要拿讀書人做包裝，到現在看到了韓國、甚至中國製造 TF BOYS 的壓力，試圖跟上國際腳步，但製造偶像的技術、環節與人才，我們早已失去，最後只能由別的市場來接收我們的偶像半成品，會走到今日台灣偶像幾乎滅頂消失，其實是因為我們一直很好命，沒有真正面臨韓國當年整體末路的危機，讓他們認清除了製造大量可以外銷的偶像，不然光靠內需無以生存，而我們心態上如今有西進大陸的商演可靠，偶像這外銷利器，其實會不會也像我們代工製造業一樣，進入無法產業轉型的「黑夜」？畢竟，有得靠，人總想圖清名，沒得靠才有鐵打的專業。
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