每個人或多或少都有過這樣的朋友：他（她）總是不太會看臉色，有時候過度熱情，有時候又白目得讓你（妳）眼球抽筋。有時候會怯生生地示好，有時候則讓人想說你哪來的自信。有時候你和他感覺關係熱絡，有時候若即若離，總覺得相見不如懷念，又不想傷了雙方和氣⋯⋯
但你有沒有想過，在對方眼中的你，又是怎樣的呢？
《非禮勿弒》表面上看似一部典型「家園入侵」（Home Invasion）式的低成本驚悚片，骨子裏卻有著更大的野心，吸取類型養分的同時添入血肉，進而借力使力地翻轉了類型公式。它的駭人純粹根植於日常生活中，鋪陳細膩、遊走於小題大作與危機四伏之間的模糊地帶，但同時，電影又成功找到意想不到的深度與面向，刻畫出更深刻的加害者與受害者樣貌。
考慮到本片轉折與觀影樂趣息息相關，劇情或角色設定在此便不多加贅述，但電影中的轉折並非僅為了擺觀眾一道，而是賦予角色動機與其行為明確的因果對應關係，讓角色不再是純然邪惡或蠢笨的化身，而是有血有肉、有自私有悲劇的「人」，不禁讓人擊掌叫好。
把酒不一定總是能言歡…
同屬澳洲「新新電影合作社」（Blue-Tongue Films）一員，繼《生存法則》的大衛米奇歐、《血教育》的賈斯丁科賽爾、《希望你在身邊》的基蘭達西史密斯，以及《土裡的秘密》的胞兄奈許埃哲頓之後，終於輪到喬爾埃哲頓執導第一部長片作品。雖然拍的都是驚悚片，但比起詩意的米奇歐、灰暗壓迫的科賽爾，或行雲流水的達西史密斯，埃哲頓兄弟的風格明顯古典節制，喬爾埃哲頓又比兄長更擅長氣氛拿捏與鏡頭語言，讓《非禮勿弒》看似平凡無奇，但始終充滿無所不在的緊繃感與威脅性，不疾不徐地逐步加強角色與觀眾的不安，一路堆積為爆炸性的結局。
此外，不同於上述提到的「Blue-Tongue Films」拍片夥伴，喬爾埃哲頓主要以演員身份活躍澳美兩地，讓自編自導自演的《非禮勿弒》成就更讓人激賞。除了縝密劇本和穩健拍攝外，他在片中的表現細膩且層次分明，賦予一個難以捉摸的角色一次難以捉摸的演出。同樣的，兩位主角傑森貝特曼和蕾貝卡霍爾都有著良好表現，貝特曼展現出難得的陰暗面，霍爾則是一貫的「脆弱中力作堅強」。
我非常喜歡蕾貝卡霍爾，但她在這部片的造型也太像山寨的安海瑟薇
技術部份，《活埋》與《摯愛無盡》的攝影師愛德華格勞，為簡單的密閉空間創造出另一層世界，壓迫卻又不致單調，是本片小成本高質感的一大功臣。
很多影評人把《非禮勿弒》與班艾佛列克初執導演筒即一鳴驚人的《失蹤人口》併作討論。兩者皆為星海浮沈男演員在角色選擇受限下，靠著小成本犯罪電影繳出漂亮成績單。《失蹤人口》的成本尚有一千九百萬美金，《非禮勿弒》僅區區五百萬。艾佛列克在這之後成功轉型為好萊塢近年最受尊敬的導演之一，也讓自己的演員之路走得更寬廣。比起來，一向以演出配角或反派為主的埃哲頓，始終是戲約不斷但上位無望，終於靠著《非禮勿弒》一口氣證明其全方位的耀眼才華。未來究竟會如何發展茁壯，讓人引頸期待！
重擊有 Podcast 囉！歡迎到各大平台搜尋「娛樂重擊」並訂閱
