策劃／鄭偉柏
文、圖、影片／林怡妘
自2001年叫好叫座的《流星花園》後，延續這股風潮，台灣戲劇大多為王子公主的浪漫愛情偶像劇，然而十多年來，偶像劇本創意疲乏，加上主力演員西進大陸發展，台灣戲劇觀眾群流失，轉而看美劇、日劇、韓劇，對海外製造的類型劇也相當埋單。
觀諸近期台灣戲劇，可發現類型劇也雨後春筍般推出，正熱播的《麻醉風暴》以麻醉醫師為主軸、《鑑識英雄》描述鑑識人員辦案，可說是台版CSI。《出境事務所》的禮儀師故事大談生死議題；將於七月上檔的《落日》則改編自「台灣福爾摩斯」法醫楊日松的真實案件。這一波風潮是否能對抗外國大軍？甚至整合華語影視資源再創生機？
類型劇成本高、題材新 電視台興趣缺缺
《鑑識英雄》劇照
《鑑識英雄》單集砸了400萬台幣拍攝，13集總成本約5千萬台幣，獲台灣文化部及科技部補助進行攝製。題材新穎，是台灣第一部犯罪科學鑑識影集。
然而商業電視台收視率掛帥，懷疑它的商業價值，不敢播，最後落腳中視，也尚未找到願意重播的電視台。製作人顧超透露：「電視台人人有興趣、個個沒把握。」他認為，儘管劇本好，但電視台總自我設限，戲劇有沒有「卡司」、觀眾埋不埋單成為考量重點，顧超坦言：「台灣電視台需要勇氣。」
《出境事務所》議題敏感，客台眼光與勇氣不俗。
另一部《出境事務所》也遇到類似情況，製作人兼編劇呂蒔媛八年前就寫好劇本，卻因生死議題太敏感，電視台不敢碰觸，最後終於由客家電視台大膽突破進行製播，但因客台戲劇必須有一定客語比例，演員各個勤練客家話。呂蒔媛認為，雖有願意冒險的電視台，但台灣電視環境並沒有改善，電視台不能把自己「做小」，「不停的做，才會有生機。」
專業人才不足 拍攝過程挑戰大
《鑑識英雄》製作人顧超透露，此戲製作過程，可謂關關難過關關過。先是找不到合適的編劇，部分編劇不願意花費時間在艱澀的鑑識、辦案劇本上；接著，沒有導演會拍這類戲劇。兩個大問題一一克服後，卻發現一般剪接師只會順剪，找不到合適、有自己想法的好手，「製作人才沒經驗，真是一大問題。」
而《落日》導演邱晧洲在編寫劇本前期也遇到相同問題：他發現要改編楊日松法醫的傳記與真實案件，台灣一般電視編劇並不擅長，因此最後找上電影編劇。
台灣觀眾看膩偶像劇 收視習慣改變
《落日》改編自楊日松法醫的真實案件
《落日》王姓製作人觀察，台灣偶像劇已經走到末端，收視率下滑、題材難突破，需要新的戲劇型態。《出境事務所》製作人呂蒔媛則說，由於大部分台灣觀眾對台灣電視失望，做什麼都吃力，但電視台一直買片是會「死人」的。
隨著各式網路平台崛起，觀眾收視習慣改變，不再鎖定電視，而是在網路上隨點隨放，台灣戲劇也不再只面對本土競爭，對手層級拉高到與舶來品正面對戰，類型劇、職人劇，在國外早已是商業性與收視保證，例如美劇《CSI犯罪現場》、日劇《半澤直樹》、韓劇《皮諾丘》等皆是叫好叫座。
《麻醉風暴》製作人曾瀚賢表示，台灣類型戲劇必須「思考國際化、內容在地化」，於是《麻醉風暴》在醫療推理過程中，加入台灣醫師過勞問題、人球案等議題，貼近觀眾，在行銷方面，該劇選擇透過網路先曝光，藉由名人推薦及網路討論吸引觀眾注意，建立一定口碑，最後才在公視主頻道正式播放。他們也請到日劇《白色榮光》製作人遠田孝一，日劇《醫龍》編劇林宏司、《白色巨塔》原著作者侯文詠，進行台日醫療劇巨頭對談，製造話題。
《出境事務所》則與YouTube、Line TV等網路平台合作播放，讓網路族能收看正版高畫質的戲劇，客家電視台展現吸引年輕族群的決心，成功製造熱議，七月在客台播出的《落日》是否會延續此模式，也是觀察重點。
《鑑識英雄》則將在年底開拍第二季，明年推出。製作人顧超表示，將投注更多成本，「需要有勇氣去做！」《落日》王姓製作人認為，目前台灣戲劇類型剛起步，值得觀察長期變化，也可以今年底電視金鐘獎為指標，若類型戲劇在金鐘獎大放異彩，屆時將會更集中受到矚目，也許會幫助類型劇的突破與發展。台灣戲劇如何找回流失的觀眾，從製作單位的創意與用心、專業人才的培植、電視台的勇於嘗試，三者缺一不可。
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