文/鄭國威、陳明萱
此刻正是漫畫的黃金年代，不，是鑽石年代。
漫威、DC 等美式英雄漫畫角色雄霸電影十年，在疫情之下更成為串流平臺如 Disney+、HBO MAX 抗衡 Netflix 的超級法寶；《鬼滅之刃》、《咒術迴戰》、《進擊的巨人》等各種王道邪道日漫征服全世界宅宅，反轉日本漫畫出版業低潮，全球周邊效益難以計量。
在臺灣，原創漫畫的能見度亦大大提升。《用九柑仔店》改編的戲劇質感、迴響均佳，《神之鄉》、《北城百畫帖》改編戲劇也即將上映，《冥戰錄》與明華園合作改編為歌仔戲，近期《閻鐵花》更確認將改拍成電影。《植劇場》、《天橋上的魔術師》、《囍宴機器人》等原為影視、小說的 IP 則是反過頭來改製漫畫，延續與擴大世界觀。
上述的作品背後或多或少都有文化部與文化內容策進院（簡稱為文策院）的支持，而目前隸屬於文策院的《CCC創作集》更是臺灣新銳漫畫家的搖籃。從紙本走向數位，從中研院到文策院，歷經2015年停刊、2017年復刊，目前在平臺上的 140 部作品，展現了臺灣漫畫的多元與實力。
然而近期卻傳出 CCC 這個重要的孵育器即將「裁撤編輯部」，引發業界關注、立委質詢。為此我們透過邀請文策院董事長丁曉菁來重擊 Podcast 作客，把 CCC 的未來、以及臺灣漫畫的發展方向說清楚。
運用現有資源讓CCC持續擴大發展
「我的職務和工作肩負的責任，就是希望一個好的故事被各種形式呈現，越多越好！」丁曉菁董事長表示，之前《CCC創作集》的經費來源是前瞻計劃，在今年四月結束，因此文策院在到期前開始諮詢相關產業人士，尋求最恰當的方式處理，也因此引發產業的擔憂與流言。對此，丁曉菁特別強調：「不是預算到期事情結束，到了文策院，就是希望用我們現有資源協助漫畫對接助攻方案，持續擴大。」
2015 年原隸屬於中研院的 CCC 停刊。2017 年，時任文化部次長的丁曉菁負責向中研院溝通，爭取雙方攜手合作，在前瞻計劃預算支持下，於文化部旗下展開為期四年的執行計畫。到了 2019 年文策院成立，為了讓臺漫延伸至更多元的領域、對接產業窗口，結合其他社發、科技計畫，CCC 創作集改隸屬於文策院，執行最後一年的前瞻計劃預算，期盼發展能更靈活、更長遠。
2020年8月 CCC 轉向數位化，讓讀者可以在線上免費閱讀，也提供創作者合理的稿費，同時由編輯群配對合作。然而在擴大影響力的同時，是否也會干擾到市場機制呢？丁曉菁坦言，文策院的目的是助攻產業、幫助業界賺錢，目前是在預算轉軌的過程中，引發了漫畫圈的疑慮，「我們進行到某階段，會轉接給產業，比較像合作而不是競爭，產業不斷變化，任何一個方案都應該動態性修正。」
擴大平臺接觸力 臺漫也很好看！
《CCC創作集》的數位化是為了符合大眾閱讀習慣。現在除了能透過 App 輕鬆觀看連載作品，過往的傑出臺漫也藉此重新復活，找到新讀者。
丁曉菁表示，未來透過 CCC 平臺，創作者可以決定是否提供免費閱覽，達成行銷推廣；又或是採取部分試閱再導流至業者的付費頁面，增加消費者的觸及率，而未來文策院更將推出「多語版」，研擬藉由 AI 科技之力，快速多語翻譯，把 CCC 上的作品推介至世界各地。
或許由於曾經的疲弱，臺灣漫畫產業環境時常會出現「沒信心」的現象，丁曉菁表示，文策院能提早在開發初期就先打開國際市場，或投入資源、讓漫畫家與博物館群合作開發新題材的類型，讓出版社原先覺得沒市場把握的類型也有機會被嘗試開發。誰說只有其他國家能創造熱門題材，臺灣就做不到呢？「就像公共電視打開許多臺劇類型，既叫好也叫座，漫畫也一樣，有深度、有料與有市場不會衝突，我們鼓勵所有業者追求這樣的成功，把產品變得更多元。」丁曉菁說。
在臺灣，不像日本漫畫家配有專業助手團隊，時常得一個人同時身兼所有業務。在過去中研院時期，CCC 是先出題，再尋找漫畫家開創故事。在文策院的規劃下，臺漫未來將逐漸邁入產業化階段，因此在作品創作過程中，透過平台連載，讓作品有機會直接面對讀者與市場。
丁曉菁以即將電影化的《閻鐵花》舉例，談及漫畫連載中就開始媒合異業合作，就有機會同時開發多種形式，「當時《閻鐵花》還沒畫完，但提出是英雄題材或東方漫威，影視工作者就有興趣，故事成功就會變現回饋給創作者。」這些都是過去的 CCC 還沒有開展的部份。
挖掘在地原生內容展現臺灣特色
在《CCC創作集》上的作品，大多都結合歷史民俗及社會生態，涵蓋推理、職人、犯罪等類型，也不乏科幻、BL、愛情，但無論哪種內容，都將重點擺在「催生臺灣元素」。圖文並茂的本質，讓漫畫處於戰略型 IP 的最上游，更易對接影視、動畫、遊戲領域。丁曉菁認為，未來在市場上推動交易媒合，也是文策院的重要工作，為好的故事 IP 找到合適的異業合作對象，為創作者及投資人共創雙贏。
提升臺漫產製量及類別便是必要手段，文策院過去除了與文化部旗下的博物館簽署 MOU（合作備忘錄），也鼓勵博物館配合教育推廣與漫畫家合作，畢竟許多題材都超出漫畫家個人經驗，若有專業的文史田調工作團隊加入，更能持續孵化催生優質作品。(編：像是與臺灣歷史博物館合作的 《1945夏末》、與臺灣博物館合作的《雲之獸》)
或許一般人認為《CCC創作集》侷限於開發某些類型，但文策院也協助媒合過往較少被碰觸的題材，「我們的媒合告訴他這個 IP 有市場性，商業出版社一定會很想簽下來，甚至可能形成競爭，稿費市場價格就會提高。」丁曉菁表示，這樣的助攻提供更多發行選擇，越多人投入也更能增進產業蓬勃。
佈下臺灣故事的根
除了有文化部的政策及輔導金支持，讓創作者不受市場現況侷限，打開對故事的想像，平時文策院也會跟業界人士及創作者進行各種小規模的諮詢會議，網羅意見。
丁曉菁提到，臺灣原創故事無論在分鏡或畫風都各具風格及特色，將漫畫圖像、角色經濟與地方連結，也是文策院推動臺灣原創內容的重要核心，臺灣的文化多樣性為世界少有，既然有好的故事，為何不將其極大化呢？
「漫畫是小孩看的嗎？」丁曉菁不諱言許多人還是有這樣的想法，因此也希望透過這次訪問呼籲大家拋棄對漫畫的偏見，以具體行動支持《CCC創作集》 上的作品跟創作者，享受充滿臺灣元素的漫畫吧。
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