文／費雯麗
日劇《CRISIS 公安機動搜査隊特捜班》
他成功壓制住持槍的青年，阻止了可能釀成命案的狙殺行動。青年絕望而失控地大吼著，這時，作為警察的他，卻在青年耳邊低語——好好地看著吧，若是狙擊未遂的政治家二代未來成為了惡人，「再把他幹掉就好了。」青年漸漸平靜下來，憤恨地瞪著目標，同時也帶著一絲疑惑：剛才那番話，這是警察該對罪犯說的嗎？這番流洩而出的複雜情緒，想必對於觀眾也是同樣感受。這一幕出於日劇《CRISIS 公安機動搜査隊特捜班》中，善與惡的分界，正義的定義在這部作品裡，變得複雜、曖昧而深沈。
《CRISIS 公安機動搜査隊特捜班》（以下簡稱為 CRISIS ），顧名思義，就是在描述警察單位「公安機動搜查隊特搜班」解決各種危機（CRISIS）的故事。而這些危機，主要都是政治敏感、恐怖攻擊等難解事件。由於警方的立場尷尬，光靠正規作法難有進展，才會由直屬於警察廳警備局長、5 人成員各有專才的編制外單位來執行任務。
稻見朗（小栗旬 飾）
特搜班中的成員，包括了熱血富有正義感、卻又內心充滿過去陰霾的元自衛隊成員稻見朗（小栗旬 飾），還有行事沉穩冷靜、但和臥底線民的妻子懷有微妙情愫的原公安成員田丸三郎（西島秀俊 飾），觀察入微、總是力挺自家屬下的特搜班班長吉永三成（田中哲司 飾），作為前駭客所以深諳科技辦案、特搜班唯一的女性大山玲（新木優子 飾），以及前爆裂物處理班的樫井勇輔（野間口徹 飾）。他們沾上「污點」的過去，讓他們被抽離體制，卻也因此能發揮能力，並且對其他夥伴們難以遏止、「愛管閒事」的正義感惺惺相惜著。
所謂「編制外」，原本該能更有彈性，更無包袱地去實踐王道與正義，但 CRISIS 既不簡單痛快、亦無法酣暢淋漓，每每完成任務，留下來的都是未完的留白，事件無法獲得真正的解決，哽在心中的騷動情緒仍難以消弭——誰在揮舞著正義的大旗？正義的一方由誰來認定？什麼又是正義？——案件的反思、深沈的無力感，隨著集數層層堆疊。
誰在揮舞著正義的大旗？正義的一方由誰來認定？什麼又是正義？
這份矛盾與自我懷疑，由主角稻見一一體驗。他成功讓脖子被綁上炸彈、聲嘶哭喊的漂亮男孩平安下莊；但對方其實是作惡多端的政治家二代，和狐朋狗友管不住下半身，甚至迷姦無辜的女孩，這條命卻還是得救。他保護昏迷的女孩免於被滅口的命運，但卻無法保證她一生的安危，醒著時的她住在裝飾美麗的洋房中；但那其實是政商名流的高級買春場，青春正好的少女們只能作為玩物被囚禁著，卻因為涉及太高層級，只能持續被隱匿。他實行臥底任務，被充滿人情義理的黑道大哥所信賴著，然而最後對方卻死在自己的臂彎裡，自己還差點被同一陣線的警察同仁無情錯殺。
還有最開頭所描述的，遊戲人生的政治家二代們，被懷有激進理念的青年組織盯上，特搜隊破解了情報，成功阻止了狙殺行動，但經過了這麼多令人迷失方向的任務，迷惘著自己手中握著的正義令牌到底是否真實。於是他輕聲對「敵人」呢喃著，往後若紈絝子弟真成為不義者，誅之無妨。
大山玲（新木優子 飾）
整個過程與佈局，都令人想起了前一部小栗旬與編劇金城一紀合作的《靈異界線》，遊走在灰色地帶、不斷自我質疑的執法抉擇。亦正亦邪的角色總是迷人的，畢竟「黑白分明」的期盼只是理想，站得住腳的論點，有時只是符合大多數人的利益，而非出於善意與良知的判斷，才讓難以遏止的怨氣訴諸於流血革命。雖是站在對立面的特搜班，卻又同時得和自己的同理心掙扎，如何與自己相處、保持內心的平和與道德的拉扯，才能讓自己不要越過那條禁忌的界線，變相實踐另一種暗黑的正義呢？又或者是，這種暗黑的正義，真的就是不好的嗎？自問不斷，卻沒有正確答案。
平心而論，雖然 CRISIS 有豪華的演員陣容、精彩的動作場面，卻在劇情與細節中常出現許多破綻，比如主角總是威能全開（5 打 150 是否有點太誇張？）、大川玲的科技解碼過於單純化（第 7 集中的解碼過程太跳躍？）、稻見把心儀女孩的顯示名稱多括號寫上「天使」（所謂的「天使」定位應該要想辦法用演出來，而不是暴力地直接標示出來？），甚至鋪陳多集的「平成維新軍」、「神秘教團」，都有雷聲大雨點小之嫌。但有趣的是，當那些瑣碎的 bug 與讓你挑眉的疑慮累積到每一集的尾聲時，都會被劇情丟出的反思與餘韻給消弭掉。
一部作品是否好看、完美，每個人的定義不同，但若能認真而有誠意地說好一件事、做好一種情境，就算功德圓滿了。而 CRISIS 則是做好把原該楚漢分界的正邪兩端，攪亂成一片混濁的不安場域，每一集都令人掙扎，事件解決了卻沒有「暢快感」，騷動的情緒讓人難以平息，但仍抓住人的視線想繼續看下去——編劇大人究竟會不會在最後好心一回，在最後有個令人安心的收尾，不看到最後，仍是懸念。
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