文／湯昇榮（前客家電視台副台長兼節目部經理）
前接：《出境事務所》：編劇的作為，製作人的魄力，族群電視臺的力量（上）
2013年底，我好累，深思熟慮後，決定暫時離開電視圈。為了確保這齣戲確實有預算開拍，在得到徐青雲台長同意後，我將《出境事務所》再一次地排進了2014年的年度計畫與預算，交差後離職。反正劇本已經完成，剩下就是製作人籌備開拍了。
製作人展魄力 事務所破土動工
然而波折不斷，這樣的預算結構，已經沒法滿足呂蒔媛的劇情想像，由於一直不能找到適當的拍攝主景，她也準備打退堂鼓了。基本上，提早作業，就是計劃周全後可以省預算，但這戲的格局，必須有更大的支援。
這時候，林曉菁製作人站出來了，二話不說，力推全劇組前往高雄「吉園」的願行館拍攝，這家公司全力配合，讓這齣戲有了接續的轉機。態度一向積極的青雲姊特別挪了錢、加了碼，再加上安撫、威脅、催促，讓這齣戲正式進入開拍籌備 。
為了因應各種新狀況，呂蒔媛這人，又line、臉書、手機電話交相輝映，持續干擾、召喚小弟我重新回到製作會議上！由於洽談的演員紛紛定案，除了要將劇本的角色與最後拍板的演員特質契合，最終的工作預算與拍攝條件依然拮据，然而考慮到更貼近台灣現今社會的話題與事件，呂蒔媛又耐心再度從第一集開始重新審視修改，從頭來一次劇本會議。
這次不但將角色再做微調，也拿掉一些很好的梗（碰巧被其它戲劇用去，呂蒔媛不想有重複感），於是觀眾可以看到此劇一個個非常鮮明的角色。
在最後幾集，「高雄氣爆」的事件也入戲了（抱歉，這並沒有額外編劇費用可以給呂蒔媛），是的！這種毅力驚人的個性，造就了這齣戲的劇本如此犀利準確，不拖泥帶水， 鞭辟入裡帶大家進入又哭又笑的戲劇中。
劇本創作的過程，呂蒔媛問我，同志題材，客家電視台有禁忌嗎？我說，生死的題材都願意拿來做了， 還有什麼問題不能寫？盡量發揮吧！我還怕她找不到新的故事觀點，也特別請她多詢問一些同志朋友，我們的尖銳是否傷及同志族群？畢竟八點檔要在最後幾集論述這個題目，要有充分的把握。所以最後幾集的重頭戲，她安排了麥文孝（邱德洋飾）在高雄氣爆喪生，同志伴侶面對死亡衍生出來的問題，真實動人、發人省思。
邱德洋（左）在劇中飾演麥文孝
這齣以禮儀公司職人的故事發展出來的連續劇，最難的是不能「一路哭」，必須有正面力量暗暗在其中湧動，不能偏廢悲歡一方，必須交織哀喜事件，角色多元又獨特，呂蒔媛的劇本中有著日本職場劇深入且豐沛盈滿的人性溫暖，又有美劇單集主題多線發展明快的特色，段落起伏與敘事節奏必須拍拍準確，當然也必定要有台式偶像劇的幽默與風趣。還有，這齣戲也與過去幾年客台戲劇策略一樣：必須真實呈現「現代客家人的生活風貌、樣態」。
劇中人講客語 真的不行嗎?
這就要說到客語台詞了，客語的學習門檻考驗著每一位演員！我們也非常知道，這齣戲必須要有幾位指標性的一線演員來演出，不然很難獲得矚目。因為這個主題中每一集生生死死，演員來來去去已成必然，我們又堅持不隨便找大特臨演充數，但是，單集預算只有一百萬⋯⋯（這還是後來徐台長東挪西揍，硬擠出來的預算）而且，一旦開拍，又必須趕趕趕～趕在當年度完成一定程度的驗收（客家電視台是標案，有會計年度的問題……）聽到這裡，各位昏了沒？
關於語言的問題，蒔媛與我們一直有爭執。客家話是台灣的語言之一，蒔媛卻一直覺得客台是小眾，因為語言的因素，演員難找、觀眾挑剔，平台露出困難，也難以引發大眾媒體的討論與廣大收視人口。她希望這是一齣「偶像劇」，她完全不看好客家話戲有多少人會看。雖然直白又殘酷，卻也是真實真確的提醒。
過去幾年，客台連續三年金鐘連續劇編劇獎入袋，單元劇編劇也獲獎，同時還拿下了最佳單元劇、以及以《雲頂天很藍》擊敗《犀利人妻》拿下了最佳連續劇。其他演員與個人獎入圍或得獎無數不提了，甚至我們在亞洲電視節、首爾戲劇節等等國際的影視交流平台獲獎，客家電視確實以所謂「非主流小眾」頻道之姿，贏得了一些好評。去年以同名小說改編的《在河左岸》也以探討移民台北的客家人獲得許多好評。所以，用客家話談戀愛、談生活、吵架、是確實可行的，觀眾也接受了，而這就是客台戲劇要努力推廣的重點之一，客台必須更貼近這個社會，製作貼近大眾的故事，台灣現實中的情況，就是客家族群一直邊緣化。因此，深入的要做，推廣的也要做，戲劇正是個好橋樑！
《在河左岸》劇照
這次《出境事務所》以各種平台推廣此劇，客台新台長李儒林、節目經理林曉蓓、行銷經理潘玉玲、王麗惠與行銷部的同仁楊鈺崑、廖政期等人，開發了好多平台播出，整個行銷活動非常深入而多元，真的很成功。所以，謝謝蒔媛、曉菁團隊願意一起耕耘這塊客家語言戲劇園地，讓這齣戲的演員表現出表演的最高誠意，展現精準又標準的客家話！這也增添了本劇演員在地生活的說服力，幾位演員本身的表現也提升一層！黃姵嘉、吳慷仁、林雨宣、邱德洋、楊麗音等人在楊宗樺（劇中飾演黃珮嘉父親）的語言指導下，把角色的真實感受，用客語淋漓盡致的表演出來。我們相信真正好的演員是可以克服語言障礙的；特別是這些年許許多多知名演員，願意學習客語演出這件事，已經成為台灣戲劇界的亮點，我想，至少客語可以以貼近大眾姿態，向整個社會挺進，甚至這樣優質的客家戲劇，透過諸多新平台，向世界發聲，已經有一個初步小成果了。
那天，一個朋友問我關於此劇的事情，我說，這齣戲應該是客家電視台過去十一年的成果檢驗，而這是一棒接一棒的結果，尤其感謝中間持續接棒的黃桂慧！幸好有妳吃苦耐勞！（而且有sense！）
如今，這齣戲播映完畢，回想過往種種，真像是一場美麗的夢實現了。
戲播完了 期許正面影響能接棒跑下去
其實，如果有機會，不妨也讀讀《出境事務所》的劇本（是的，即將正式出版），您會看到戲中角色的每一個人說話的口氣，跟呂蒔媛本人越來越像，而在曉恩身上，我看見更多呂蒔媛的影子。這是她用心血、靈魂、生命完全投入的一齣戲，一齣改變台灣戲劇方法的經典戲劇。「道愛、道歉、道謝、道別，是人生必經的課題。」她對自己作品的負責，真的給台灣編劇做了一個最好的示範。
希望台灣的電視台、影視製作業者，正視這齣戲的發展過程，給編劇更大的尊重與加油！請不要再本末倒置，一直把操作行銷、討好觀眾、置入廣告，捧紅偶像等方式，置於對劇本的處理之上。若要業務先決，編劇肯定也可以寫給你，但請節制，因為這樣炒短線對台灣戲劇長遠發展不會有決定性的幫助。編劇若被剝奪了思考的空間，只被要求去討好電視台與業主，一直套用公式，這樣真的有好作品嗎？
台灣的電視戲劇若是要有真正的提升，方法很多，就看要不要妥善處理與面對。即使製作經費需要業務立場來考量，電視台一定要協助編劇有效且正向地轉化這個部分，如果我們真正想要完成一個好劇本，就要給足時間讓編劇做功課、給足真正的發揮空間來寫作，並有足夠的酬勞讓他們無後顧之憂來創作。我建議台灣的劇本費用要再提升，不然對岸捧著「同價不同值」的編劇費用來找台灣高手，台灣戲劇界該怎樣才好呢？
《出境事務所》用馬拉松貫串全劇
歷史告訴我們，一齣立意正確、製作嚴謹的戲劇播出後，會萌生深入人心、久久不已的迴響。商業沒有錯，但還是要讓編劇做本份內的事情，如果這麼多年客家電視台的戲劇發展，讓這個小眾族群電視台有逐步看到這個可能性，我願意把這個經驗傳遞給大家，因為，只要我們重視工作原則，台灣的編劇做得到。但我也要強調，尊重不代表放任，我們還是要謹慎為每一齣劇本守好分際，提拔真正用心的創作者。《出境事務所》這齣戲算是我在客台畢業後，終於修完的學分，也算是客台工作階段的結束。我自己學習很多，感恩一起努力的朋友。
謝謝義氣柯淑勤超挺這齣戲，是最早最早就確定要參與演出的人，然後她學了客語，也要感謝後來願意共襄盛舉的演員們！你們有種！演出：吳慷仁、柯淑勤、黃姵嘉、 謝瓊煖、郭鑫、朱芷瑩、林雨宣、羅思琦、邱德洋、楊宗樺、谷德剛、羅啟紘、謝國玄、黃荻。
特別演出：古斌、瑤涵沂、丁也恬、徐麗雯、陳文彬、林志儒、楊麗音、吳政迪 、林浿安、黃采儀、高盟傑、陸明君、廖慧珍、洪綺陽、吳朋奉、嚴藝文、丁寧、陸弈靜、溫貞菱、周凡欣茹、應蔚民⋯⋯等。（我漏了誰，請再提醒囉！）
同步推薦近八年客台的連續劇 ：
《美味滿樓》、《大將徐傍興》、《菸田少年》、《月滿水沙連》、《彩色寧靜海》、《花樹下的約定》、《牽紙鷂的手》、《雲頂天很藍》、《上家下屋》、《流漂子》、《十里桂花香》、《源》、《女仨的婚事》、《醬園生》、《神仙谷殺人事件》、《埤塘》、《飆！企鵝里德》、《黃金稻浪》、《阿戇妹》、《阿婆的夏令營》、《死了一個國中生之後》、《在河左岸》
單元劇：
《南風。六堆》系列六部：《竹田車站》、《檳榔蔭下》、《喀噠大作戰》、《月光森林》、《我的樹媽媽》、《樂土》。以及《討海人》、《免費搭乘》、《桂花釀》、《三春風》、《交錯》、《女人家》
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