專訪/《麻醉風暴2》監製曾瀚賢:瀚草影視要打開觀眾對台灣影視作品的想像力

0

採訪/Berton;撰文/史比野塔;攝影/周柏辰


「『缺乏』是種力量,來自于我們並不知道最後會如何,可是有個目標可以去追求。所以對我來說整個實驗,瀚草想要做的東西是想要打開觀眾對台劇或台片的想像力。我們還在實驗當中。2017 年瀚草影視分別在電影與電視劇嘗試兩部續集作品:《紅衣小女孩 2》及《麻醉風暴 2》,前者獲得破億票房,後者創下公視開台以來最高收視率。然而儘管擁有如此亮眼成績,瀚草影視創辦人曾瀚賢坦言,《麻醉風暴 2》最後並沒有損益平衡。即便如此,曾瀚賢依舊堅持原有的決定完成作品。背後的動力來自想要打開觀眾想像力及改變產業現況的決心。

挑戰觀眾與市場

如果說電視劇各集之間需要留下所謂的「鉤子」,讓觀眾願意一集一集看下去,那麼我認為,瀚草影視就像是一部「實驗電視劇」,在端出作品的過程中,拋出鉤子。這些鉤子有可能帶領某些觀眾抵達他們原先意想不到的地方。也因此在近年推出的類型恐怖片、醫療職人劇,的確都讓觀眾眼睛為之一亮。而當觀眾開始熟悉,甚至可能已經將瀚草影視與類型片(劇)劃上連結,對於今年底瀚草影視推出的網路劇《逃婚一百次》以及即將殺青的《前男友不是人》或許會產生困惑:怎麼回頭做愛情偶像劇?對此曾瀚賢說,偶像劇其實是個很成功的愛情喜劇類型,2005 年前後的台灣電視劇就是以這類型的劇種為主流。然而過去產業的操作上比較偏向偶像,這次他想要實驗的是「趨勢劇」。

所謂的趨勢劇,指得是在觀察整個社會的脈動之後,找到時代的共鳴點形成故事。透過這樣的故事,可以讓觀眾得到認同或啟發。「當我在思考這東西的時候,我就會想說能不能幫偶像劇做得更好一點?可能不會只是偶像而已,除了偶像之外,有更多說故事的技巧、能力,讓這個共鳴點被引發出來。」因此曾瀚賢鎖定趨勢劇的方向,並加入輕科幻的元素,提供另一個偶像劇可能的發展角度。

對曾瀚賢來說,不論做什麼樣的決定或嘗試,心中想得永遠是「觀眾」,要用什麼樣的故事、什麼樣的方式與觀眾溝通,如何引起他們的共鳴甚至是驚喜。「說實話,《紅衣小女孩 2》或《麻醉風暴 2》當它被完成的時候,我們反而觀察很多觀眾怎麼想、觀眾的變化是什麼、觀眾對什麼好奇,都是觀眾對這個東西產生新的意義,那個意義可能可以帶給我們新的創作角度,又去挑戰它。」曾瀚賢笑說,觀眾其實是他們最大的敵人,必須與他們友好、滿足他們,但同時又是最挑剔的一群人。

如何讓他們不離開對瀚草影視的想像,同時又往前走一點,使他們想不到瀚草影視的下一步會做什麼,或許是曾瀚賢及團隊最大的挑戰與樂趣。也因此當曾瀚賢在 PTT 上看到有人在不是那麼清楚了解《逃婚一百次》內容的情況下,仍覺得是部值得期待的作品時,當下帶給他的滿足,比收視率有多少還大。

鐵三角模式:製片、導演與編劇統籌

今年除了推出不同類型的作品外,年初曾瀚賢創辦了另一家公司「英雄旅程」,主要處理前期項目開發與劇本撰寫的業務。曾瀚賢說,很大的啟發來自於做系列作品(《麻醉風暴》系列、《紅衣小女孩》系列)的經驗。「我開始知道說,當你要做類型的時候,你不把編劇這階段做好,其實是假的。最後我們還是靠單獨創意的能力而已,而不是思考到編劇統籌、管理者的角色的時候,那是失衡的,無法走出去。」因此「英雄旅程」的核心並不單只有培育編劇,更重要的是所謂的「旅程」。

曾瀚賢引入了好萊塢常見的模式,在故事開發過程中,拉入製片端、創意端及編劇統籌的角色,以作品為主軸發展。當三者達到平衡,作品的美學及影響才能發揮到最大化。在《紅衣小女孩 2》及《逃婚一百次》中,曾瀚賢便是採用如此工作模式運作,在共同討論的基礎下,希望能達到正向循環:製片對市場的理解、導演執行的調整,結合編劇的創意,一同加入故事的形塑中。


因此針對究竟「製片制」與「導演制」,兩者該如何運作才能使台灣影視產業更好的問題,曾瀚賢認為並不是如此二元對立,而是應該先從「找到共同問題」開始。從根本的產製流程檢視,不諱言其實是不健康的狀態。有人想嘗試引入國外的工作方法,卻停在台灣原本的預算,一定行不通。「但有沒有可能加點費用,告訴他們說這個產製流程是要改變的。那個改變本身對產業有幫助,因為我們可以接更多國際案子,符合國際標準,和國際頻道對接,把很多節目賣出去。當你的東西賣到更多地方,回來有更多薪資,形成良性循環。」這也是曾瀚賢將《麻醉風暴 2》規格由 6 集拉高至 13 集的原因之一,第一季瀚草影視想將版權賣到國外,卻因規格不符無法賣出。因此即便面對部分觀眾認為維持原先規格可能更好的質疑聲浪,曾瀚賢仍決定以國際常見規格操作。

先不論內容本身,單就產業面而言,的確有些變化:《麻醉風暴 2》與《紅衣小女孩 2》的完成,讓瀚草影視得以與國際對接,像後者版權就已經賣到 19 個國家。也因此打開與國際頻道合作的可能。而《通靈少女》及 Netflix 第一部華語電視劇《擺渡身》都是由新加坡 IFA 主導,曾瀚賢認為原因在於資訊落差:新加坡比台灣更早接觸國際,了解國際間的遊戲規則是什麼。因此接下來瀚草影視將積極的往製作本土作品,並推向國際市場的方向發展。

OTT、電影、電視劇三級市場擴大原有規模

最後聊到網路劇與 OTT 平台的興起,曾瀚賢認為也許有機會在台灣形成「OTT、電影、電視劇的三級市場」,擴大市場規模。像《麻醉風暴 2》除了公視、各家電視台外,也上架OTT平台,確實吸引到更多觀眾:官方粉絲專頁的按讚數從三萬多來到十幾萬,顯見年輕族群的關注度提高。

另外他提到,當口碑與觀眾市場起來,傳統電視台可能需要花比以前買台劇更多的版權費時,就會有收益壓力。因此像電視台或平台方就找贊助冠名。「但無所謂,他因為想要把這個東西賺回來,用更多力量讓它成功。越有名,其他國際頻道發現別人有他沒有,自然形成一種壓力,最後買單。」如此便形成正向循環,導入更多資源投入。

至於瀚草影視明年的作品,曾瀚賢僅透露將會有警匪動作片的嘗試,其餘的想要留給觀眾驚喜。綜觀這一年來瀚草影視的作品,的確讓觀眾看見台片和台劇不一樣的可能,不論是從人性情感面出發的恐怖片《紅衣小女孩 2》,或者是在《麻醉風暴 2》中,為國外觀眾加入視角的戰地醫生設定,都能看出面向國際的企圖。看來最新一季的「實驗電視劇」,仍舊值得期待。


立即下載泛讀 APP 優質知識不漏接

泛讀 Android 版 (點圖下載)

泛讀 iOS 版(點圖下載)

每天有成千上百則的娛樂資訊透過社群與通訊軟體朝你湧來,要從混雜著名人八卦、血腥暴力、花邊新聞,過濾出值得花時間閱讀的文章越來越難了嗎?

為了讓和我們一樣重視娛樂產業的你們,有更好的內容與體驗,「泛讀」閱讀器 Android 版 iOS 版也上架啦!他讓你的閱讀負擔更輕巧、更舒服,它不只是一個 APP,它更是你知識的能量補充品。

關於作者

Punch

娛樂重擊希望能透過網路社群的力量,為台灣影視音產業找到突破點,恢復相關議題該有的注目程度。本帳號將會代表娛樂重擊編輯部,以及發表各方投稿,針對影視音產業提出心得與建議,也歡迎與我們聯繫。