院線影評/《失落之城》:魂牽夢縈的叢林幻夢

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詹姆士葛雷新作《失落之城》

寧靜、優美,直指內心深處,美國當代名導詹姆士葛雷新作《失落之城》延續過往所鍾愛的探討議題,但這次選擇用截然不同的題材包裝,加上宏大的敘事格局,絕對是其創作生涯新的里程碑。如果期待看到《法櫃奇兵》或《國家寶藏》之類的冒險故事,本片緩慢的節奏與結構恐怕會讓人退避三舍,但若將它視為一部關於渴望與犧牲的影像詩篇,則本片絕對有著如片中亞馬遜叢林一般,讓人魂牽夢縈的力量。

20 世紀初,珀西佛斯特受英國皇家地理學會之託,與副官亨利科斯丁前往當時仍是未知世界的亞馬遜雨林深處,尋找一條河流的起源。原本只是一趟光耀門楣的苦差事,卻在佛斯特發現人類文明遺跡之後,轉變為一段長達 20 餘年的癡迷,一步步吞噬了佛斯特、他的友誼與名譽,乃至整個家庭。

乍看之下,上述劇情對比編劇兼導演詹姆士葛雷過往作品,恐怕更像是某部德國大師荷索的經典延伸。但有趣的是,若除去本片的冒險元素(片中種種困境更像是妝點用,而非實際關心的主題),拍攝《失落之城》的葛雷仍是以一貫不急不徐、溫柔內斂的筆觸,碰觸包含對於階級移動的渴望,對於自己所在背景的無所適從,以及對於夢想實踐與幻滅的犧牲。也因此,比起古文明的存在與否,蠻荒之地的種種折磨苦難,體制內的勾心鬥角,佛斯特對於亞馬遜那近乎宗教性的嚮往,才是電影真正的核心,為角色幾次神遊亞馬遜的橋段,帶來鋪天蓋地、寧靜致遠的震撼,也讓電影最後結尾那顆鏡頭,格外具有張力和共鳴。

此外,本次雖然沒有固定搭檔瓦昆菲尼克斯加持,但葛雷也證明自己在使用演員上的靈活度,除了讓飾演男主角的查理漢納交出生涯代表作(雖然不知是否是向本片製片布萊德彼特致敬,漢納在本片無論演出或外型,都與彼特有高度相似),也幫助羅伯派汀森徹底消失在角色中,與電影融為一體。另外,葛雷也延續前作《浮世傷痕》裡,與攝影師達瑞斯康第(Darius Khondji)的合作,將過去那有如退色斑駁的照片質地,完美運用在這樣一個如夢似幻的題材裡,搭配拉威爾畫龍點睛的選曲作為配樂,讓人回憶起阿比查邦的《熱帶幻夢》,應是對本片最高的推崇。

不可否認,《失落之城》也顯示出葛雷做為一名導演的侷限性——倒不是拍攝能力上的侷限(片中的一次大戰畫面雖然匆匆帶過,仍比近期的《神力女超人》要來得精巧許多),而是在命題與拍攝手法上,對於自身喜愛的種種堅持。片中面對與妻子的互動、主角的家世,或整個一次大戰的背景,終究沒有身在亞馬遜叢林之中來得重要(或許此缺點也可視為主角內心世界的具象化就是),144 分鐘的片長也略嫌緩慢。但侷限性留給下一部電影煩惱就好,光是看見片中叢林裡那點點火光,怎麼可能不讓人心生嚮往,流連忘返?

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關於作者

Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。