睽違三十五年，物極必反或是風水輪流轉，《大輪迴》如今又值得臺灣的電影人重新回顧了。

若說《俠女》劇終前高僧圓寂的場面，是導演對「禪」思想首次的正面書寫，之後他在《忠烈圖》、《迎春閣之風波》裡，雖又重回話本傳奇式的巧趣，文化底蘊無疑已經更厚更潤，林中的棋盤、客棧裡的眉眼情致，累積到《山中傳奇》和《空山靈雨》，一起迸發，臻至全新巔峰。

即使是現在看起來，胡金銓電影的剪接的速度感也是相當獨樹一幟的。在當時，同樣在製作武俠電影的香港邵氏，講究的是長鏡頭的拆招與演武，往往是一大群武行，演出長達一、兩分鐘一鏡到底的打鬥拆招群戲，再佐以極快的推鏡與搖鏡做結尾，然後幾個數分鐘的打鬥用單純的剪接串在一起。但是到了台灣拍武俠片的胡金銓，卻以平穩的運鏡與大量俐落短鏡頭的剪接來描述這段打鬥，看起來極具現代感。