![創作邊界的完美消融:淺談保羅湯瑪斯安德森的電影藝術(下)](https://punchline.asia/wp-content/uploads/2018/02/the_master_paul_thomas_anderson03-351x185.png)
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創作邊界的完美消融:淺談保羅湯瑪斯安德森的電影藝術(下)
每部作品皆是當代神作、三大影展榮譽加身肯定,既有反映人性的角色、也有收放自如的拍攝技術,保羅湯馬斯安德森毫無疑問是當代最偉大的導演之一。隨著近期《霓裳魅影》上映,便專文為讀者簡單帶來安德森的創作歷程,以及其在創作上的風格與作品。
每部作品皆是當代神作、三大影展榮譽加身肯定,既有反映人性的角色、也有收放自如的拍攝技術,保羅湯馬斯安德森毫無疑問是當代最偉大的導演之一。隨著近期《霓裳魅影》上映,便專文為讀者簡單帶來安德森的創作歷程,以及其在創作上的風格與作品。
兩年前全心投入《霓裳魅影》的丹尼爾戴路易斯,並沒有想到這會成為他演藝生涯的最後一個角色,更想不到這部電影會將吞噬他進巨大的沉鬱裡。他說:「我並不想讓這部電影成為退休的決定,但是在拍攝期間,一直有一股無以名狀的悲傷難以宣洩,而我真的不知道為什麼。」
講到電影配樂,你(妳)會想到哪些名字?漢斯季默?約翰威廉斯?亞倫席維斯崔?湯瑪斯紐曼?霍華蕭爾?老一輩大師如艾佛瑞紐曼或伯納赫曼,或新生代巨匠如亞歷山大戴斯培與麥可吉亞奇諾?